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“诺顿音乐断代史丛书”中译本总序
作者前言
致谢
关于音乐
话说“巴洛克” （代导读）
插图列表
第一章 导论：君权、宗教和艺术的修辞
君权与贵族
宗教
艺术的修辞学
第二章 歌剧、单声歌曲和协唱牧歌的产生
佛罗伦萨的宫廷文化、政治与盛况
最早的歌剧
《新音乐》（Le nouve musiche，1602）
那不勒斯、罗马和其他地区的单声歌曲和严肃小坎佐纳
第二实践和协唱牧歌
曼图亚、佛罗伦萨和罗马的宫廷歌剧
第三章 器乐的新类型
弗雷斯科巴尔第与琉特琴和拨弦古钢琴音乐的风格转变
和弦式作曲
调式作曲
十七世纪早期意大利教堂管风琴音乐
小提琴和意大利器乐重奏
第四章 意大利教堂音乐：1600—1650年
教堂与其他宗教机构
传统的坚持
小型宗教协唱曲
宗教对话曲和清唱剧
大型的协唱教堂音乐
第五章 1650年之前法国的舞台、器乐和教堂音乐
《皇后喜剧芭蕾》
宫廷芭蕾的舞蹈类型以及其他盛况和社会情境
宫廷埃尔曲
琉特琴音乐
拨弦古钢琴音乐
器乐重奏音乐
管风琴和管风琴音乐
教堂声乐
第六章 “三十年战争”期间神圣罗马帝国的音乐
意大利对神圣罗马帝国和东欧的渗入
1600年之后最早吸收意大利新风格的路德教作曲家
海因里希·许茨
加尔文教音乐
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路德教派管风琴音乐
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弗罗贝格尔
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帝国的重奏音乐
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城市吹奏乐师
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德语通奏低音歌曲
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第七章 第一斯图亚特国王统治和共和制时期的英格兰音乐
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欧洲背景下的英格兰
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英格兰的器乐重奏
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琉特琴和拨弦古钢琴音乐
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斯图亚特国王统治下的教堂音乐
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牧歌、埃尔曲和歌曲
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第一斯图亚特国王时期的宫廷假面剧
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音乐，英国内战和共和制时期
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第八章 意大利为戏剧、室内乐和教堂音乐的新声乐体裁的传播，1635—1680年
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罗马歌剧的传播
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威尼斯剧院
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“匿名者”歌剧
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威尼斯歌剧的传统
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威尼斯咏叹调
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佛罗伦萨、那不勒斯和热那亚
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室内康塔塔的传播
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十七世纪中叶的罗马清唱剧
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意大利仪式音乐的变化
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第九章 路易十四宫廷（到吕利逝世）的音乐
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法国政治、经济和文化的特点
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大马厩乐队［MUSIQUE DE LA GRANDE ÉCURIE］
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室内乐
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皇家圣堂
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法国皇家宫廷中的意大利歌剧
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路易十四宫廷作为宣传的盛观表演
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皇家学院的制度
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法国歌剧的开端
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宫廷芭蕾和喜剧芭蕾
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音乐悲剧
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吕利的《阿尔切斯特》
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吕利的和声
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路易十四时代巴黎城市中的音乐
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第十章 西班牙、葡萄牙及其殖民地的音乐
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西班牙王国和它的教会
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拉丁文仪式音乐
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比良西科和其他本地的教堂音乐
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圣餐剧
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声乐的室内乐
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舞台音乐
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萨苏埃拉
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键盘音乐
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竖琴和吉他
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第十一章 十七世纪末神圣罗马帝国的音乐
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新的路德教虔信派和宗教咏叹调
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独唱的宗教协唱曲
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为几个人声而作的宗教协唱曲
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众赞歌协唱曲
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天主教的德国宫廷中的宗教声乐
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键盘音乐
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器乐合奏音乐
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十七世纪的德国歌剧
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德国的音乐理论
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总结
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第十二章 意大利十七世纪末的奏鸣曲和协奏曲
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十七世纪下半叶的意大利三重奏鸣曲和独奏奏鸣曲
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阿尔坎杰罗·科雷利
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标准化的和声风格
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科雷利之后的独奏奏鸣曲
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大协奏曲的兴起
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博洛尼亚的小号奏鸣曲
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独奏小提琴协奏曲
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第十三章 英国：从复辟时期到奥古斯都时代
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查理二世和他宫廷中的音乐机构
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赞美歌与礼拜乐
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颂歌与欢迎歌
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歌曲和国内的声乐组合
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维奥尔琴和小提琴
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独奏键盘音乐
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带音乐的戏剧——戏剧式的歌剧
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完全歌唱的歌剧
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第十四章 意大利声乐，约1680—1730年
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意大利歌剧的新古典主义改革，约1680—1706年
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正歌剧，第一部分
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情感类型论
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正歌剧，第二部分
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一种完美的宗教音乐戏剧：意大利清唱剧，约1680—1730年
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室内康塔塔
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拉丁教堂音乐
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第十五章 从奥格斯堡同盟战争到摄政时期终结的法国音乐
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法国在欧洲戏剧中的衰落
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意大利音乐：和解与抵抗
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法国康塔塔
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宗教声乐曲
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古钢琴曲
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奏鸣曲（Sonatas［意］和Sonades［法］）
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管弦乐曲
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让-菲利普·拉莫的和声理论
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第十六章 德国的传统与创新，约1690—1750年
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新型的路德教康塔塔
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新教的清唱剧和受难曲
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亨德尔的清唱剧
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巴赫的受难曲和清唱剧
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巴赫的键盘作品
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器乐合奏音乐
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一个时代的结束——巴洛克的遗产
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附录 音乐中常见的修辞格
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参考文献
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索引
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译后记
更新时间：2022-06-29 11:40:24
完结共150章
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