弯曲了的汩汩河水

《洗衣女》

铃木春信，年代不详。

这幅画，太美。美就美在河道里洗衣女那一低头的温柔。但这一低头，全然读不出徐志摩所言“像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”，而是有着白居易“逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中”的风采。

这幅画，太美。美就美在河道里洗衣女那眼睛的倒影，弯曲了汩汩的河水，弯曲了夕阳的轮廓。

这幅画，太美。美就美在河道里洗衣女身着薄如蚕丝的浴衣，有着蝴蝶似的光艳，蝴蝶似的轻盈，蝴蝶似的松软，映照着天地间的蓝蓝与青青。

这幅画，太美。美就美在河道里洗衣女那戏水的白嫩天足，道出了岁月静好，草木安然。

在构图上，春信着意的是河边的春柳轻拂，石上的绿草如茵，从而托出洗衣女垂首而立的优美。整个画面笼罩着被落日余晖烧透的梦幻色，想必是夕阳西下的时辰。平民女外出洗衣，足踏衣物，水流清冽。盛衣用的木盆放置身边。春信只是截取了日常劳作的一个画面，却勾勒出了最不讲娇滴、最不会做作的平民女形象以及极具生活趣味的镜像。

显然这位洗衣女让整个画面呈现出温暖而又有对生活的不倦感。这让人想起唐朝诗人王维，他是将洗衣女放置于一个“明月松间照，清泉石上流”的场景，发现了“竹喧归浣女，莲动下渔舟”的大美。看来诗画确实高度同源。或者，诗就是画，画就是诗。

法国画家夏尔丹，在1733年也完成了《洗衣妇》油画。在大体相近的时间轴上，东西方绘师们给出了不同的场景意象：西洋是写实的、沉重的；东洋是写意的、虚空的。相同的是，他们都是用自己的眼睛，去看别人已经见过的东西。别人司空见惯了，他们却各自发现了身边的美。

李白说：长安一片月，万户捣衣声。

春信说：江户洗衣女，镇天又镇地。