樂府紅珊（紀振倫）

《樂府紅珊》，全名《新刊分類出像陶眞選粹樂府紅珊》，明紀振倫選輯。原有萬曆三十年壬寅（一六〇二）唐振吾刻本，已佚；現存嘉慶五年庚申（一八〇〇）積秀堂覆刻本，《善本戲曲叢刊》第二輯據以影印。

紀振倫，別署秦淮墨客，生平詳見本書卷四《三桂記》條解題。參見韓南著、王秋桂譯《樂府紅珊考》（《中外文學》四卷九期，一九七六）、楊靜亞《紀振倫及其小說戲曲編創硏究》（暨南大學碩士學位論文，二〇一二）。

校正樂府紅珊序

紀振倫

魏王觴諸侯於范臺，自誇徑寸之珠，可以照車十二乘。蓋不寶尺璧而寶寸珠，人咸以謂得所寶云。大抵天下之物，各有其極。苟得其極，則青萍結綠，長價於薛卞之門；血汗霜蹄，見重於孫陽之廐。況乎辭人騷客之譚，有足以供清玩者，何取於連篇累疏爲哉？以故忠臣孝子、義夫貞婦，每多爲詞壇所取賞，而間有一二足爲傳奇者所取，節片辭自可以知大概矣。嗟乎！彼連篇累疏，雖兀兀窮年者，何能茹其英、咀其華哉？故孔子以“思無邪”蔽《三百篇》之義。而是集之撮要提綱，雖寸珠不是過也，謬謂樂府之紅珊，斯人知所共寶云。

萬曆壬寅歲孟夏月吉旦，秦淮墨客撰。

樂府紅珊凡例二十條[1]

闕名

一、南曲要唱【二郎神】、【香遍①滿】、【集賢②賓】、【鶯啼序】熟，北曲要唱【呆骨朶】、【村裏③迓鼓】、【胡十八】熟，猶如打破兩重玄關也。

一、北曲與南曲大相懸絕，唱無南字者佳。大抵南曲由北曲中來，變化不一，有磨調，有絃索調。近來有絃索調唱④作磨調，又將南曲配入絃索，誠爲圓鑿方穿，亦猶座中無周郎耳。

一、生曲要虛心玩味，到處模仿，不可自做主張，久之成癖，不能改矣。

一、清唱謂之冷唱，不比戲曲。戲曲藉鑼鼓之助，有躱閃省力處，知者辨之。

一、唱有三絕：字清一絕，腔純二絕，板正三絕。

一、唱須要唱出各樣牌名⑤理趣，故【玉芙蓉】、【玉交枝】、【玉山頹】、【不是路】，要馳騁；如【針線箱】、【黃鶯⑥兒】、【江頭金桂】，要規矩；如【二郎神】、【集賢賓】、【月兒⑦髙】、【本序】、【刷子序】，要⑧抑揚。【撲燈蛾】、【紅繡鞋】、【麻婆子】，雖疾而無腔有板，板要下得勻淨。

一、長腔要圓活流動，不可太長。短腔要遒勁拔捷，不可太輕。

一、過腔接字，乃關鎖之介，最要得體。雖遲速不同，必要穩重嚴肅，如見大賓之狀，不可扭捏弄巧。

一、雙疊字，上兩字，接上腔；下兩字，稍離下腔。如【字字錦】中“思思想想，心心念念”，【素帶兒】中“他生得齊齊整整，嬝嬝婷婷”之類是也。

一、單疊字，與雙疊字不同，如“一旦冷清清”類，卻要抑揚。

一、拍，乃曲之餘，最要得中。如迎頭板，隨字而下；徹板，隨腔而下；句下板，卽絕板，腔盡而下。有迎頭板，貫打作徹，皆由不識調平仄之故也。

一、五音以四聲爲主，四聲不得，五音廢矣。平、上、去、入，必要端正明白。有以上聲唱做平聲，去聲唱作入聲者，皆因做捏腔調故耳。

一、四聲皆實，字面不可泛泛。然又不可太實，太實則濁。

一、五不可：不可髙，不可低，不可輕，不可重，不可自作聰明。

一、四難：開口難，出字難，過腔難，低難髙不難。

一、兩不辨：不知音者，不與辨；不好音者，不與辨。

一、士夫唱不比慣家，要恕聽，字到腔不到也⑨罷，板眼正腔不滿也罷⑩，取意而已。

一、初學必要將南《琵琶記》、北《西廂記》從頭至尾熟讀，一字不可放過，自然有得。

一、初學不可混雜多記。學【集賢賓】，只唱【集賢賓】；學【桂枝香】，只唱【桂枝香】。移宮換呂，自然貫串。

一、聽曲要肅然雅靜，不可喧嘩，不可容俗人在傍混接一字。必聽其唾字、板眼、過腔，輕重得宜，方可言好，不可因其喉音清喨而許可之也。

（以上均《善本戲曲叢刊》第二輯影印清嘉慶五年積秀堂覆刻明萬曆間刻本《樂府紅珊》卷首）

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[1] 此二十條，多與《詞林逸響》卷首《崑腔原始》所引魏良輔《曲律》相同，惟前後次序有異，參見本卷該條。

① 香遍，底本闕，據曲牌名補。

② 集賢，底本闕，據曲牌名補。

③ 裏，底本闕，據曲牌名補。

④ 唱，底本殘餘半字“昌”，據文義補。

⑤ 名，底本闕，據文義補。

⑥ 鶯，底本闕，據曲牌名補。

⑦ 兒，底本闕，據曲牌名補。

⑧ 要，底本闕，據文義補。

⑨ “也”字，底本闕，據文義補。

⑩ “罷”字，底本闕，據文義補。