第二節　五十年代　原創實不少

一九五一年，粵語電影《紅菱血》的插曲《銀塘吐艷》（後又名《荷花香》），以及特為粵劇《搖紅燭化佛前燈》而寫的小曲《紅燭淚》，後來都獲視為粵語流行曲，很多歌手都灌唱過。而這兩首歌曲，俱由唐滌生先寫出歌詞，繼而由王粵生譜上曲調。

至一九五二年八月二十六日，香港首批粵語時代曲（七十八轉）唱片面世，是由和聲唱片公司推出的，共八首歌曲，有三首原創，更有一首由馬國源作曲、周聰填詞的《銷魂曲》，採用西方流行曲常用的AABA曲式來創作曲調。也就是說，《銷魂曲》是香港樂壇第一首採用AABA曲式創作出來的粵語流行曲。

《銷魂曲》是跳舞歌曲，用的是Samba節拍，所以周聰填了這樣的歌詞：

啊哈哈哈Samba，啊哈哈哈Samba，

共跳跳跳跳Samba，啊哈哈哈我愛它。

聽鼓聲響亮，啊哈哈哈瘋狂樣，

噢媽媽媽不用罵，聽歌聲多幽雅，

彈鋼琴學學喇叭，輕快日夕說笑話。

啊哈哈哈Samba，啊哈哈哈Samba，

噢媽媽媽不用罵，聽歌聲多幽雅。

似星一般晶亮，柳絲銷魂樣，

像月一般光亮，與君永結雙。

聽歌聲響亮，啊哈哈哈銷魂樣，

人醉了心蕩漾，看鴛鴦心歡暢。

談愛情日夕永結雙，歡暢共要漂亮，

似星一般晶亮，柳絲銷魂樣，

人醉了心蕩漾，看鴛鴦春心漲。

——《銷魂曲》　曲：馬國源　詞：周聰

對比前面那些文言歌詞，《銷魂曲》無疑是多了點白話（國語）。

在一九五〇年代，以AABA曲式寫成的粵語流行曲，數量是頗有一批。比較著名的如一九五三年夏天面世的《快樂伴侶》，也是一首一聽便想起舞的跳舞歌曲，只是今次採用的是Foxtrot節拍。歌詞如下：

（女）尋伴侶大眾歡樂趣，（男）求淑女愛她痴心醉，

（合）日日快樂唱隨，做一對好佳侶。唏！

（女）情味趣令我心亦醉，（男）尋樂趣兩家歡心對，

（女）漫步兩岸柳垂，春光照我心裏。唏！

（女）與君愛戀沒顧慮，（男）每日與嬌卿暢聚。

（女）同是良伴有樂趣，（男）卿是我終身伴侶。

（合）情味趣大眾心亦醉，尋樂趣兩家歡心對。

日日快樂唱隨，春光照我心裏。唏！

（男）求淑女為了真樂趣，（女）尋伴侶兩家一雙對，

（合）日日快樂唱隨，做一對好佳侶。唏！

（男）情味趣令我心亦醉，（女）情味趣愛他歡心對，

（男）漫步兩岸柳垂，春光照我心裏。唏！

（男）與卿愛戀沒顧慮，（女）每日與哥哥暢聚。

（男）同是良伴有樂趣，（女）哥是我終身伴侶。

（合）求伴侶為了真樂趣，情味趣兩家歡心對。

日日快樂唱隨，春光照我心裏。唏！

——《快樂伴侶》　曲：呂文成　詞：周聰

說到《快樂伴侶》，在五十年代非常流行。填詞人鄭國江在他的著作《詞畫人生》中有一篇「我是從大戲中走過來的」的童年回憶文字，文末說：「到了周聰的年代，有一首《快樂伴侶》……把我從粵曲的醉夢中提醒過來。」鄭國江在另一場合亦曾對筆者說：「《快樂伴侶》是第一首脫離粵曲小調風格的作品，印象很深。」《快樂伴侶》面世的時候，鄭國江才十二三歲呢！

上文一連提到兩首周聰的詞作，都是跳舞歌曲。周聰後來獲他的晚輩黃霑尊為「粵語流行曲之父」，只緣他真是從首批粵語時代曲唱片面世開始便寫歌詞，而且是有意識地在遣詞用字上少一點文言方言，多一點白話國語，試着讓粵語歌詞現代一點、城市一點及優雅一點。比如下面兩首原創作品，可以見到周聰詞作的另一種風味：

茫茫雲天，高空處處晚陽艷，

朦朧幻境，心飄天外天。

茫茫重天，歡欣處處樂如願，

漫遊幻境，心飄飄輕若燕。

在這個天，看不見冷眼人面，

雲外天，沒有黑暗自在流連。

茫茫重天，歡欣處處樂如願，

願長在此，身飄飄輕若燕。

——《九重天》（一九五四年）　曲：梅翁（即姚敏）　詞：周聰

明月掛在柳梢上，湖畔晚風涼，

為願永在你身旁，投入你懷裏輕唱。

明月掛在天空上，人在湖畔思量，

何日再在你身旁，難免我悲愴。

還記以往湖畔我倆，

同坐輕舟你彈着結他伴我唱。

明月照在我心上，湖畔晚風涼，

為願永在你身旁，忘記了惆悵。

——《一往情深》（一九五五年）　曲：林兆鎏　詞：周聰

這兩首原創粵語流行曲，也全是採用AABA曲式來撰寫曲調的。也許是姚敏寫的曲調有多個變化半音，升re、升fa以至升so都有，意境比較飄渺，所以周聰填的是人在九霄天外的感覺，取材甚是獨特。另一首《一往情深》，作曲人林兆鎏是第一位把色士風帶進粵曲拍和之中的粵樂音樂家，周聰從中感受到歌調西化的一面，所以詞中竟提到「還記以往湖畔我倆，同坐輕舟你彈着結他伴我唱」。在五十年代，香港會彈結他的年輕人應該還不太多吧！

除了周聰，也介紹一下另一位五十年代頗重要的音樂創作人胡文森。胡文森也是來自粵曲界，但一直喜歡吸收西方電影及音樂方面的文化。估計他是受到《快樂伴侶》等粵語流行曲的啟發，也曾嘗試採用AABA曲式來創作曲詞。他作曲作詞、芳艷芬主唱的《秋月》（一九五四年）比較馳名，後來有鄭少秋及鄭錦昌灌唱的版本。另一首同是他包辦曲詞、鄭幗寶主唱的《櫻花處處開》（一九五五年），不但採用了AABA曲式，歌調中還採用了不少三連音，在五十年代之中顯得甚是前衛。歌詞如下：

富士山，富士山。

山嶺高處千仞，山徑錯落縱橫。

望遠景，多高山，無盡處，多山彎，山彎過復有山。

山裏峰壑幽邃，山內不辨東南，

瑞雪花，積山中，雲共雨，遮山峰，風吹過雲未散。

櫻花，花開璀璨。櫻花，花開燦爛。

櫻花，吐盡芳華，無限無限。

花放巧襯春日，花落鳥未知還，

並蒂花，一枝枝，情伴侶，相偎依。

花陰處人倦懶。

處處，櫻花璀璨。處處，櫻花燦爛，

處處，吐盡鮮紅，無限無限。

都市車馬喧鬧，馬路曲直縱橫，

並蒂花，一枝枝，情伴侶，相偎依。

貪歡愛忘夕旦。

當中須唱三連音節拍的字句，都以加底線的方式作標示，以便讀者識別。胡文森這首歌詞純是寫景，用字則頗優雅。