扫花游

与磊霞、汉南、白匋、石斋诸君茗话少城公园，时久病初起也。

药炉乍歇，叹病眼高楼，暗伤春暮。小园试步。算重逢忍说，过江情绪。酌梦斟愁，散入茶烟碧缕。胜游处。早歌管楼台，都化尘土。　离恨知几许。付白石清词，草堂新句。素弦漫谱。更阑干咫尺，易催笳鼓。绿遍垂杨，不是江南旧树。少城路。但凄然、一天风絮。

《扫花游》系周邦彦自度曲，因词中有“春事能几许。任占地持杯，扫花寻路”之句，故名。而周邦彦此词，正是着力于抒写“春事能几许”带来的惆怅。人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕，“扫花寻路”，不过是香消事杳之后不愿接受现实的挣扎和凭吊，所以，其词情调惝恍凄婉，词中那种徘徊无地而又不忍轻去的情绪，尤为动人。由于受到周邦彦创调词的影响，后来之《扫花游》词，往往也是痛悼往日之乐事良辰，感伤今日之欲寻无地。沈祖棻《扫花游》词，正是采用了这种写法。

词前有序云：“与磊霞、汉南、白匋、石斋诸君茗话少城公园，时久病初起也。”词作于1940年，其时沈祖棻客居成都。词序中所提到的磊霞（余贤勋）、汉南（周荫棠）、白匋（吴征铸）等人，都是她在中央大学或金陵大学时的故交。他乡遇故知，自是人生乐事，所以词人强支病体，暂放旧愁，与好友一起踏青探春，品茶闲话。“久病初起”，点出词人的心境：久病，使人心绪低沉，倍受磋磨，对时间的流逝格外敏感，常有光阴虚掷、不胜今昔之感；同时，又或许会对时序的更迭感到疏离，甚至感觉晴明世界，我独销魂。所以，久病初起，应该是令人喜悦的，但这喜悦中又难免有悲酸、感慨。而因久疏旧雨，常处幽闺，乍起之时，心绪之易感，更是远过常人。了解了词人的此种心境，我们便能把握词中复杂的情绪变化。

起句“药炉乍歇”，带有欣喜之意，又不乏自怜之情。由于沉疴久久未愈，“药炉”便成了沈祖棻词中的常用意象，如《二郎神》说“休叹。长愁养病，天寒孤馆。念白发青灯，药炉茶灶”，《过秦楼·病中寄千帆成都》说“病枕偎愁，烛帷扶影，几日药炉谁管”。此类词句，往往暗含凄凉自伤之意。而“药炉乍歇”，既是身得暂安，也是心得暂宽，但下二句“叹病眼高楼，暗伤春暮”，又转说愁绪。愁绪之起，一是因为久病之后心境有变，看山看水，都非往昔；二是因为登高望远，伤天地之悠悠，悲己身之寥落；三是因为人寰久疏，久病初起，便已春暮，似有《山鬼》“余处幽篁兮终不见天，路险难兮独后来”之幽花照水、婉转自伤之意。

“小园试步。算重逢忍说，过江情绪”三句，既悲且喜。喜，在于旧雨重逢，同览春色；悲，在于无论自己还是朋友，都是乱离之人，哪怕当此春景，也忍不住新亭对泣。何谓“过江情绪”？《世说新语·言语》载：“过江诸人，每至美日，辄相邀新亭，藉卉饮宴。周侯中坐而叹曰：‘风景不殊，正自有山河之异！’皆相视流泪。唯王丞相愀然变色曰：‘当共戮力王室，克复神州，何至作楚囚相对！’”公元316年，刘曜攻陷长安，晋愍帝被俘，西晋灭亡。第二年，元帝继位建康（今南京），建立东晋。虽然国祚未断，但偏安之势，已让有为之士难堪其辱。当众人忆旧伤怀、凄然泪下之时，独王导“愀然变色”，犹能自振。在沈祖棻看来，国家兴亡，匹夫有责，而秉承传统士人精神、以天下兴亡为己任的文人，更应以偏安为耻。可是实际上，国民政府也如东晋朝廷一样，避地一隅，步步退缩，满怀忧国之情的自己，也无奈地成了“过江诸人”中的一员，犹如当年的李清照，纵然吟着“至今思项羽，不肯过江东”的壮语，也毕竟过了江东。念及此事，心绪难平。所以这交杂了屈辱、忧伤、悲愤的“过江情绪”，重逢之时，自然难以说起。“酌梦斟愁”句，将抽象的梦和愁具体化，其句式颇似吴文英《祝英台近》的“剪红情，裁绿意”。在与友人品茗闲话之时，久萦于心的愁，似乎稍稍减轻了，但“胜游处。早歌管楼台，都化尘土”三句，愁绪重又加深——当年与友人一起胜游的楼台、闲听的弦管，今日已杳不可寻了。所谓“歌管楼台”，也可看作象征虚写，沈祖棻的其他词中，亦常用“歌管楼台”之类美好事物的圮坏，来象征、控诉战乱对生活的影响，如《忆旧游》云：“叹绮烬罗灰，珠尘翠土，碧血如苔。”《琐窗寒》云：“早楼台、歌罢舞休，戍笳暗咽边角怨。”《寿楼春》云：“清欢歇，离愁长。剩胡笳动地，烽火连江。”弦歌象征文明，楼台代表繁华，在无情的战火中，这类美好而脆弱的事物化而成尘，是难以避免的悲剧。词人以此作为象征来表现今昔之别，令人触目惊心。

过片“离恨知几许”，无疑而问。此种笔法，与李煜《虞美人》之“问君能有几多愁。恰似一江春水向东流”有相似之处。其后数句，着重铺叙“离恨”。首先说试图消解离恨：“付白石清词，草堂新句”，词人想靠吟咏词章，借酒杯浇块垒，暂忘离恨。其次说离恨不可解：“素弦漫谱。更阑干咫尺，易催笳鼓。”谱歌度曲之事，需要宽松的处境和从容的心情，而此时的词人，不是升平词客，而是乱离之人，从想望之“素弦”，到眼前之“笳鼓”，现实一遍遍提醒她时移世易，“绿遍垂杨，不是江南旧树”。此句暗用桓温之典，又翻过一层，更添凄楚。同时，还化用况周颐《浣溪沙》之“花若再开非故树”句，言心境既变，万事都非。结句进一步说离恨之绵长深远：“少城路。但凄然、一天风絮。”风吹柳絮，漫天飞舞，为何词人觉得“凄然”呢？一方面，是暗用苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》之“春色三分，二分尘土，一分流水。细看来、不是杨花点点，是离人泪”，说柳絮牵引离愁，甚至就是离人别泪所化；另一方面，沈祖棻自己早年的名作《浣溪沙》有句云：“三月莺花谁作赋，一天风絮独登楼。有斜阳处有春愁。”“一天风絮”不仅牵惹离恨，而且勾引春愁，于是又巧妙地与上阕之“暗伤春暮”相呼应，首尾相接，草蛇灰线。

锺嵘《诗品序》云：“嘉会寄诗以亲，离群托诗以怨。至于楚臣去境，汉妾辞宫，或骨横朔野，或魂逐飞蓬。或负戈外戍，杀气雄边，塞客衣单，孀闺泪尽。或士有解佩出朝，一去忘返；女有扬蛾入宠，再盼倾国。凡斯种种，感荡心灵，非陈诗何以展其义？非长歌何以骋其情？”早已道出了“忧愤出诗人”的道理。对沈祖棻而言，探春、茗话、重逢固然是忧中之喜，但别离、国忧、疾病更是牵心萦梦。这些深重的痛苦，加上与世相隔的疏离感、为相思憔悴的孤独感、远离故地的漂泊感，共同构成了词人凄苦的心境，发之为词，真可谓穷而后工。

／彭洁明