新媒体影像的崛起是一场革命

截至2013年，视频分享网站油管上每天都有30多亿段视频可供网民随意观看。毫无疑问，其中存在着大量的垃圾信息。但哪种媒体上不会有垃圾信息呢？即使在全世界博物馆的墙上所挂着的画作之中，也只有一小部分是我会愿意挂在自己家里的。每种媒体上都有大量的内容，而消费者口味不一。我们不能认为迎合大众口味就代表着缺乏素养，事实上，这恰恰代表着高水平的素养，在21世纪，素养更多地意味着掌握视觉媒体。

现代电影语言诞生才不过100年，而且仍在持续发展中。有些电影传统将永远不变，但电影语言不仅仅是电影制作者的专利，也与普通市民息息相关。因为现在所有人都能进行“写作”，而这在过去只是精英阶层的特权。

即使在21世纪初，黄谷子的吉他秀也是无法实现的。那时，没有大量的视频可供分享，没有视频分享网站，也没有高清视频播客网站。黄谷子的创作也许会逗得朋友们哈哈大笑，但这些作品不会瞬时获得全世界的关注。随着可轻松捕捉影像的设备的推广，影像剪辑工具变得价格低廉且唾手可得。同时，从2005年开始，视频网站渐入人们的视野，这一切都历史性地改变了“游戏规则”。

到2016年，几乎每分钟都有总时长超过2 800分钟的新视频上传到油管上，这相当于每天增加了视频步入大众前每8年才会产生的视频量。从另一个视角看这一现象：每个月，该网站新增的视频内容比美国ABC（美国广播公司）、NBC（美国全国广播公司）、CBS（哥伦比亚广播公司）三大电视台自成立以来所有视频量的总和还要多。该网站每个月的访客量都超过8亿人次（2019年超过20亿人次），其中70%来自美国境外。我们成了全球视频对话的一部分。电视媒介正在快速转变，从精心打造的电视节目向偏离传统的自制节目转变，规则正在被重新改写。

某知名视频分享网站的主管在接受采访时说：“随着人与人之间的联系变得越来越紧密，视频经济也随之蓬勃发展，所以各种叙事者都会想要借助我们的网站进行传播。我们拥有的用户越多，这一系统就会越开放……我们会吸引沙发土豆们(6)，这是一定的。但我们的目标群体还有那些愿意站起身来、向前一步参与其中的沙发土豆们。”

与此同时，一直被看作世界上最受信赖的新闻和信息媒介的报纸却在逐渐失去阵地，迅速衰落。美国皮尤研究中心卓越新闻项目（Project for Excellence in Journalism）进行的研究表明，1990年，报纸的订阅量为6 200万份，但近30年互联网的兴起给报业带来了巨大的变化：截至2010年，报纸订阅量下降到了4 300万份，并且还在继续下降。《西雅图邮讯报》（Seattle Post-Intelligencer）、《安娜堡新闻报》（The Ann Arbor News）、《落基山新闻报》（Rocky Mountain News）、《图森公民报》（Tucson Citizen）等几大老牌报纸相继完全失去了邮购业务。

那些想要生存的报纸正在努力转为网络报纸，同时寻找其他的生存方式。现在，重要的新闻通常都需要视频进行支撑。各个新闻学院正在竞相改革课程，以免陷入纸质新闻的尴尬境地，纸质新闻的重要程度已经不似21世纪头10年那样了。

我们注意到，动态影像的地位日渐上升，甚至成为在全世界范围内传播的通关密码，因为它超越了语言、文化和国界。新时代与电视业发展初期的不同之处在于视频的制作群体和制作权利曾经只存在于预算庞大的一流广播公司手中，而现在，只要有设备和意愿，人人都可以制作视频。“好莱坞总是会带来伟大的内容，”曾担任某知名视频分享网站首席执行官的查德·赫利（Chad Hurley）在接受《福布斯》（Forbes）杂志采访时表示，“而业余视频制作者也能创造有趣的内容，并且只用两分钟的时长即可表达。”

时代变化的速度令人头晕目眩。我人生中的第一份工作就是每天投递报纸：上午送《波士顿环球报》（Boston Globe），下午送《南米德塞克斯新闻报》（South Middlesex News）。那时，这些报纸和美国三大电视台（ABC、CBS和NBC）是美国人与世界沟通的主要渠道，美国人依靠它们得知事情的真相。这些媒体是企业市场部能够接触目标消费者为数不多的途径或方式之一，企业掌控着能够盈利的媒体广告渠道，这些广告的赞助费能够让记者们毫无后顾之忧地追踪故事。在当时，人们没有其他获取新闻的方式，电视台和报纸竖起了一堵只有几条裂缝的信息墙。

现在，随着小型出版商和小型媒体工作室的发展，这堵“墙”变成了一堆瓦砾。信息的渠道不再是有限的，在当今世界，对于什么是最重要的事件，人们开始各执一词。现在，读者和观众有一系列眼花缭乱的选择，人们拥有大量的机会讲述自己的故事，可以将报纸扔在门廊上弃之不顾。新媒体赋予了我们每个人力量，这种力量甚至超过了纸质出版物的力量，使我们能够深入了解社会，探索并获取此前无法知晓、无从想象的信息和事物。

甚至在发生经济危机时（事实上，也许是经济危机的结果），阿拉伯联合酋长国的港口城市迪拜也成立了传播学院，教授传统和新型媒体叙事的基本知识。“这是阿拉伯世界在历史上首次开设的传播课程，教授当地居民用本国语言开展新闻工作，”新任院长阿里·贾比尔（Ali Jaber）在接受美国影视杂志《综艺》（Variety）采访时说，“只有当你能够将自己的故事讲给人民听时，外国人才会听。”

由于语言差异，视频这种表达形式就是向国际受众表达观点的最理想的方式。如前文所述，迪拜的这所传播学院与南加州大学安纳伯格新闻与传播学院（USC Annenberg School for Communication and Journalism）建立了合作伙伴关系。伊丽莎白·蒙克·戴利（Elizabeth Monk Daley）是安纳伯格新闻与传播学院的创始人兼教务主任，也是南加州大学电影艺术学院的院长，她进一步评估了视觉媒体前所未有的变革力量。

戴利将当前的语言环境比作14世纪时的意大利，在当时，学者在修道院和大学中用拉丁文授课，而在街道和市集上，人们说话、开玩笑、讨价还价、大呼小叫时都说意大利方言。

“今天的相关论点，”她写道，“简单来说，即对大多数人来说，电影、电视、电脑和在线游戏与音乐都构成了当今的‘方言’。”

如果按照这种比喻进行逻辑推理，书面语言将可能会逐渐消失，变成一种无人问津的仪式，视频则会成为未来传播符号的唯一途径。视频将会代替电子邮件被发送。

然而，这并非印刷文字的死亡通知书。文字永远不会“消亡”，我们用于传播、记录想法的句段也不会消亡，这种表达方式永远都有其存在的意义。在阅读本书的时候，我选择用文字写作，你选择通过文字接收信息。此外，影像素养与文字素养有着相辅相成的关系，两者永远相互交织。

阅读通常是一种感官体验，有时需要读者和作者具备建构画面和形象化思考的能力，阅读的这一特质也影响着人们创作的目的。《喧嚣与骚动》堪称描写美国南部最伟大的小说之一，作者威廉·福克纳曾经说，整部小说的创意源自在他脑海中挥之不去的一幅令人迷惑的画面：一个男孩身处树丛之中，透过窗户窥探一个女孩的卧室。也就是说，首先出现的是作家头脑中的画面，然后才有小说的诞生。

目前，我们正在以一种全新的感官体验方式与过去脱离，这提醒我们，伊丽莎白·戴利的观点值得深思。视觉表达作为传播真相的一种方式，正在势不可当地崛起，因此读者和观众需要具有新的辨别力：他们要秉持怀疑精神和敏锐的判断力，评估以影像为媒介所展现出的价值，而不再是评估口头论点的价值。这是一种新型的视觉素养。