本書翻譯至今已有十年，在此期間，雖然曾以最高得票獲得了第四屆優秀外國文學圖書一等獎，但我知道，這是評委們對詩歌翻譯所給予的重視和對我的寬容。因為即使當時我的眼病不是那麼糟糕，譯文中留下的問題還是不會少的。事實上，即使是英詩英譯，認真的譯者也是一改再改的。現成的例子是前言中提到的 Nevill Coghill，我當初看到的是他上世紀五十年代的譯本，後來他七十年代後期的譯本中就有較多修改，而且似乎六十年代就改過。
就我來說，每次看自己的拙譯總會有些修改，等到有重新排版的機會就用上，這本書也不例外。修改主要分三類。一類是通常都有的改正誤譯和調整字句，以求比較準確或讀來比較順口。
一類同格律有關，主要有兩種情況，一種是初版中留下一些十二字四頓的詩行，現在大多改成十二字五頓，因為原作的詩行是五音步；另一種情況則是盡量避免連續的對句押同一個韻，以求更加接近原作的押韻方式，畢竟英語的韻部較多而同韻詞較少，因此除非有意安排，總是一個對句一個韻，不會連續有兩三個對句只用一個韻。但是譯文中允許一種例外，就是兩個對句即使是“緊鄰”，但只要分屬兩個段落，中間有空行表示較長停頓，仍可用同一個韻。
第三類同書中的散文譯文有關。原作中兩個說教性很強的“故事”用的是“分行”散文（原文中有表示分行的斜線並標出行數，只是沒有分行排）。當初翻譯時，我感到這些文字比較繁復，應當保存這特點。但後來再看，覺得在保持原意的條件下還是簡明些為好，何況有些現代英語譯本中根本不收這兩個故事。所以修訂中刪除了許多可有可無的詞語。
最後要說的是，在上次出書之後，又見到了幾種原版的《坎特伯雷故事》，於是根據其中的材料增加了一些注釋。另一方面，這些原版也讓我注意到對該書的不同編排，但本書還是保持Skeat編定的次序。
當然，《坎特伯雷故事》這樣的譯本幾乎可以無限修改，但要修改的不足之處並不是因為對格律形式有要求而造成，事實上，這裡所有的修訂仍然在本來的格律框架內進行。這就說明，即使對譯詩形式有比較嚴格的要求，譯者仍有很大的改動余地，或者說，漢語仍有足夠的潛力在這種要求下較準確地反映原作內容。因此，對於特別講究形式的詩歌作品，對於追求“形神兼備”的譯者，不宜隨便放棄對原作格律形式的反映。
黃杲炘
二〇〇七年四月