第三节　首句用邻韵、出韵

邻韵是指韵音相近的韵，因在韵书排列上相邻，故称“邻韵”。值得注意的是，只有韵音相近的韵部才叫邻韵，并非排列相邻就为邻韵。如“江”、“阳”互为邻韵，但位置排列上却相差甚远。

所谓“邻韵”，除“江”与“阳”、“佳”与“麻”、“蒸”与“侵”为罕见的特例以外，通常总依诗韵的次序，以排列相近而音又相似的韵认为邻韵。所谓“相近”，不因上平声和下平声的界限而有所间隔。

标准的格律诗，一般都要求一首诗只能押一个韵，这种严格要求有时会给诗的创作带来一些不便。于是唐代中期以后出现了一点松绑的现象，引入了“邻韵”概念，即分属不同韵部的字，如果读音近似，就称为“邻韵”，如“声”和“音”，就是互为邻韵。这一时期还出现了“轳卢格”和“进退格”（含“葫芦格”）两种特殊的用韵方式，不过未被正格推广，人们将其视为“变体”，应用并不普遍。

宋代，出现“衬韵”。衬韵又称“探头韵”、“借韵”、“孤雁出群”，即律诗第一句若用韵，就用邻韵，以衬托后面的本韵。这种使用邻韵的方式仅限于第一句，被当时的大多数诗人接受并风行一时，成为了一种正格。

近代，鲁迅等人将邻韵的使用扩大到全诗各句，不再限于首句。王力先生在《诗词格律》中也对这种广泛使用邻韵的方式给予了认可。其中写道：“今天我们如果也写律诗，就不必拘泥于古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。”其实，在古人诗中也不难找到邻韵通押的情况。袁枚在《随园诗话》中指出刘长卿、杜甫、李商隐等人的诗作中不乏邻韵通押的情况，且“唐人不以为嫌也”。

语言是不断向前发展的，我们也应该与时俱进，有所创新，以使古老的诗歌在今天仍能焕发出新的生命。若一味食古不化，原地踏步，最终只会自绝于现实，走入诗歌创作的死胡同，这对近体诗的发展是极为有害的。