水声/穆木天

水声歌唱在山间

水声歌唱在石隙

水声歌唱在墨柳的荫里

水声歌唱在流藻的梢上

妹妹你知道不

哪里是水的故乡

月亮的银针跳跃在灰色的桧梢

月亮的银针与鹅茸般的涟漪相照

看啊宿鱼儿急急的逃走了

那里荡漾着我们的灰影与纤纤的小桥

来 拾起我们的腐朽的棹杆

去荡那只方舟到灰色的芦苇中间

我们听着水声明月的唱和

我们遥望着那澹淡的渔灯点点

我们要找水声到渔人的网眼

我们要找水声到山间的泉源

我们要找水声到海口的沙滩

我们要找水声到那里的江湾

我们要找水声在稻田的沟里

我们要找水声到修竹的薮间

来 拾起我们那朽腐的棹杆

我们共荡在夜暮里我们那孤独的小船

妹妹 水声是否歌唱在你的眼尖

妹妹 水声是否歌唱在你的胸膛

妹妹 水声是否歌唱在你的发梢

妹妹 水声是否歌唱在你的鬓旁

妹妹你知道不

哪里是水的故乡

来 拾起我们那腐朽的棹杆

趁着这月色朦胧天光轻淡

我们在河上轻轻的荡漾我们的小舟

捋着空间的白色小花直找到水乡的尽处

·作者简介·

穆木天（1900～1971），吉林伊通人，原名敬熙。1918年毕业于南开中学，而后赴日本东京第一高等预科学校学习。1920年开始创作新诗，1921年加入创造社。1923年考入东京帝国大学，攻读法国文学，1926年毕业回国，先后在中山大学、孔德学校、中国学院、吉林省立大学任教。1931年到上海，加入左翼作家联盟，同年与蒲风等组织中国诗歌会，抗战爆发后去武汉主编《时调》和《五月》。1939年后在中山大学、桂林师范学院、同济大学任教，并在暨南大学、复旦大学担任兼职教授，新中国成立后在东北师范大学、北京师范大学任教。

作/品/赏/析

穆木天在诗歌创作中强调唯美的品质，同时要求诗歌具有很好的音乐性，这在诗作《水声》中有着很好的体现。诗的开篇一段描写水声的歌唱，为诗歌的展开建构了一个大的背景，也自然引出了下面的问话——“妹妹你知道不/哪里是水的故乡”。这就将诗歌的主人表现出来，而又引起接下来的对水之故乡的寻觅过程，在这寻觅过程中描绘了一路上的各种自然景致，实际上是在写“我们”在水上泛舟畅游的情景。“我们共荡在夜幕里我们那孤独的小船”，点出了恋人之间同舟共渡、泛游水上的甜美时光。而后，诗人将这种寻觅转移到“妹妹”的身上，更是展现了这份爱情的柔蜜。最后，诗歌以“我们在河上轻轻的荡漾我们的小舟/捋着空间的白色小花直找到水乡的尽处”来结束，取得了行程的完美，也实现了篇章的完整。通观全篇，前后呼应，层次分明，格式整齐，音韵严谨，语言优美，格调清朗，展现了非凡的艺术性。