回到家的李天佑，吃饭的时候，还在想着师父的一些话。
老妈看他心不在焉，问了一下近期都学了一些什么。
李天佑自然是都跟老妈大概讲了一下。
老妈放下筷子，也给李天佑讲了一些他师父没说到的。
那就是造假。
其实这鉴定行业，最恨的就是造假。
这些造假之人，对于各种古玩字画，必然是研究极为透彻。
熟悉鉴定行业鉴定依据以后，就专门盯着你的根据来。
就比如说这印章。
宋人讲究的印泥用蜜印，一般人用水印，油印出现较晚。
蜜印水印色淡而模糊，与油印区别很大。
那么专门针对宋代时期的作品，老练的造假工艺人，会专门制作蜜印或者水印。
初入行业的人，仅仅只是依靠这些去分辨，上当那叫一个跑不脱。
而用印章分辨字画的主要目的，在老妈看来，还是用来筛选客户。
这就像是现在搞诈骗的，短信群发。
很多内容一看就是一眼假的消息。
群发给大面积的受众。
什么我是秦始皇，我还没死，转我500块钱，助我重回王位巅峰。他日我封你为国朝大将军。
这一类的短信，正常人看了。
顶多当个笑料。
但是要是有人去回复信息呢？或者真的打钱呢？
我们国家这么庞大的人口基数，总会有那么些脑子不清楚的人。
只要有一两个这种人，回复群发短信的骗子。
那么骗子下一步就是开始使用别的套路，有目的有针对的，专门去骗这些筛选下来的受骗群体。
群发短信的目的，就是筛选客户。
回归到印章造假的问题上。
假印章，也是筛选客户。
如果有一幅元人的字画，印章却是皖派的刀法，此印如果不是后人加盖，那么字画便可能也是假的了。
这种一看就特别明显的作假痕迹，其实也是专业骗子，故意留给客户的“马脚”。
目的就是在筛选客户。
如果你连这些都看不出来，
那么等待你的，必定是其他精心准备的更大骗局。
李天佑的师父，不可能会去教他这些造假的事情。
但是老妈也是见过太多类似的案例。
她也只能想起一点是一点，挨个讲述给自己的孩子。
（北宋、郭熙、早春图、现收藏于台北博物院）
说到印章造假，那么就不得不提一嘴，有那么一段时间，市面上大量出现的假印，石渠宝笈印，
《石渠宝笈》是清代乾隆、嘉庆年间的大型著录文献。
著录了清廷内府所藏历代书画藏品。
作为中国书画著录史上集大成者的旷古巨著，书中所著录的作品汇集了，清皇室收藏最鼎盛时期的所有作品，而负责编撰的人员均为，当时的书画大家或权威书画研究专家。
基本上比较稀有的古玩字画，要是有石渠宝笈印，那都无形中增加几分物品的真实性。
（石渠宝笈印）
（乾隆御览之宝）
要是一副名人字画，没有皇帝印章和石渠宝笈印，好像都要掉价几分一般。
所以，架不住“能人辈出”。
开始有雕刻大师，拓印着这些印章，等比例复原了好几枚造假专用的印出来。
各种赝品字画上，也纷纷开始出现，这些专家也很难分辨的印章。
所以这关于印章的造假，那真的是太多太多了。
-----------------
吃过饭，李天佑骑上小车，去物流站取几个新到的画框。
自从上次从潮汕回来，他就已经开始在认真思考一个问题。
编制是否值得自己，投入大量心思和时间，去拼搏和努力？
在他生活的这座城市，事业单位编制，月薪是2650元。
基本上每年的涨幅都不会很大。
甚至还出现过，三年没涨过一分钱的经历。
这个涉及到很多财、政收入的问题，不是某一个人能解决的。
但是仅仅只是这次潮汕出行，他就获得了5万块的感谢费用。
或许在很多老板眼里，这点钱算不了什么。
但是对于李天佑来说，这已经差不多是，小城市一年的编制收入了。
所以他觉得，今年的编制问题，如果有他，那么感谢诸天神佛保佑。
哪怕没有拿到编制的名额，也没有必要太过计较。
合同工也有工资收入，仅仅只是没有编制工稳定。
而且自己平时还在接各种装裱订单，收入还是能获得一些。
所以他决定，今年他的重心，还是放在自己的深造学习上。
没必要把大量时间和精力，耗费在单位的这些钻营和拉拢关系上。
在师父家学习这段时间，他深深的感觉到。
各种古籍书画，如果没有相应的知识做底。
他以后会丧失很多锻炼自身的机会。
骑着小电车，带着画框，不是很方便。
正过马路呢，牙人老曹一个电话给他打过来了。
昨天晚上约了老曹，看看啥时间有空去古玩市场转转。
都这个点了，老曹才给他把电话打过来。
估计这老曹又是喝多了，睡了一天，这会才起来。
回家放下货物，又匆匆赶往古玩市场，老曹已经在那边等他了。
-----------------
“这字画鉴定啊，还是有讲究。很多人都感觉古代书画鉴定门槛很高。但是我觉得，古代书画的鉴定，要比近现代的书画鉴定，容易一些些。”
老曹揉了揉他的红鼻头，神情悠然自得的给李天佑讲着自己的看法。
之前李天佑找老曹的时候，不仅仅只是想让他帮自己买东西。
最主要是老曹这种人，他们肚子里那可是也有真才实学的真东西。
他们一生见过的假货，可能是普通人的几百倍了。
如果能从老曹嘴里掏点东西出来，李天佑但凡能学进去一点，对他都是受用终生的。
“古代书画的鉴定，过去的方法，就是看材质和印章。”
古代字画都是用的老的材料，这些材料都有它们的一些时代特征和特殊性。
比方说，宋代和明代喜欢用绢来作画。
元代喜欢用纸，明代就喜欢用笺（jiān）纸，填粉。
到了清代出现了蜡笔，有的作品上可以明显看见，上面打了蜡。
这些都是特定时期的材料。
现在再去仿制的话，感觉和气息都不太一样。
而且材料在经过了几百年的时间沉淀，它们所呈现出来的年代感觉、色泽、包浆，是普通做旧的作品，所无法模仿的。
再一个就是对比印章。
上海博物馆出版过一本《中国书画家印鉴款式》。
上面详细的展示了各类常见名人书画家的印章款式。
可以依靠这个，一点点的比对印章细节。
而且越是老的印章，印泥越是会向下沉下去，新的章子达不到那种效果。
这两种办法，在古代字画鉴定上，流行了很多年。
但是在近现代书画的鉴定上，就完全失效了。
因为近现代书画作品，很多材料离现在也就一百年，跟现在几乎都差不了多少。
印章也是由于现代科技发展的飞升，完全可以复原老的印章。
在这种基础上才出现，古代书画，反而不如近现代书画作品更容易仿制。
鉴定起来，古字画比近现代书画，也更轻松一些。
“哎~这个砚台有点意思~”
老曹像是发现了什么，挤到一个摊位前，仔细的打量着一块砚台。