第二天早上，李天佑早早的就起来了。
洗澡收拾自己，一切都收拾利索，出去寻找合适他口味的早餐。
酒店有免费早餐，但是作为一个在BJ生活了几年的北漂党。
早上吃什么，还是有他自己的选择的。
地铁口附近不远处，肯定有一些专门给打工牛马人准备的早餐售卖点。
不要那种固定面包早餐车。就要那种流动经营的早餐点。
什么肯德基帕尼尼早餐，什么咖啡提神套餐。
都不如来口煎饼果子吃的舒服。
京城离着天津近，所以京城当地到处都有这煎饼果子卖。
但是李天佑他老家可没有这种早餐卖。
他老家那里，早上都爱吃面皮。
凉皮不叫凉皮，只有他们本地人才叫面皮。
正大口开心的炫着早饭，老妈一个电话就打过来了。
害怕他睡忘了，这是叫他起来呢。
不论自己多大了，在老妈眼里，自己就是长不大的小娃娃。
来京城这一趟，事情多重要啊，他是有多么的心大，才能在这睡忘了？
给老妈说自己早起来了，现在正在外面遛弯呢。
老妈让他吃完早饭，早点过去，今天京城文化馆的要过去交接一些东西了。
匆匆擦了嘴，确定脸上没啥不干净的了。
一溜烟跑到文化馆。
负责对接的人，在昨天晚上宴会上，就已经认识了。
引领着他们前往一处工作室。
进来的路上，介绍了一下当地文化馆的建筑分布，自己在哪里工作。
馆里的各个职能领导又在哪一处办公。
来到了一间工作室。打开门看装修风格是书法绘画的的画室。
地方还挺宽敞，但是可能因为是画国画的书案，中间这块大桌案，上面铺了厚厚的毛毡。
老妈需要的是光滑桌面。
所以联系了一下工作人员，看看怎么解决。
当地工作人员说他负责搞定这个，等会去解决一块大的毛玻璃。
搬来盖在桌案上，也能达到想要的效果。
交接了这间画室的钥匙。
不一会就拿来了一个琴盒大小的手提箱。
当着他们面，把盒子里的文物碎片，挨个清点。
盒子里面还有一本册子。
彩色打印的每个碎片细节，并在每一片上都有标注碎片的编号。
这样就可以对照着每片碎片，进行整理和复原。
确认无误后，办理了交接工作。
这个时候，这个事就全权落在了他们身上。
画室的桌案，还没有安排稳妥。
碎片也不可能现在就摊在桌子上进行查看。
李天佑在旁边坐下，翻看起了人家准备的这个册子。
碎片大大小小，各式各样。
大的不过手背大小，小点的，就只有指甲盖大小了。
部分区域还有污损，缺失。
单看碎片，看不出来原作的任何美感。
合起来册子。把收纳碎片的盒子，小心的放在旁边桌子上。
帮着老妈，一点点把随车带来的各种工具一一摆放出来。
记得上火车过安检的时候，他还跟老妈开玩笑呢。
咱家的工具，基本上都是竹子制成的，金属警报器都不会响。
把各类工具摆放好，清点着还缺啥。
列一个清单，等会去外面找个超市，再买一些。
美工刀，剪子来点。
学生图答题卡的垫板来几张。
调浆糊的小盆，也要急着买俩。
收拾了一番，发现今天还是没法开工。
跟当地工作人员打了一声招呼。
让他们把毛玻璃弄好桌案以后，再给自己打电话。
下午，收拾好东西，俩人前往了故宫博物院。
故宫博物院成立于1925年。
是在明清皇宫及其收藏基础上建立起来的，集古代建筑群、宫廷收藏、历代文化艺术为一体的大型综合性博物馆。
占地100余万平方米，是咱们国家最大的古代文化艺术博物馆。
故宫的前身是明清皇宫紫禁城。
1925年的时候，于外朝区域成立古物陈列所，于内廷区域成立故宫博物院。
依据不同质地和形式，可分为绘画、法书、碑帖、铜器、金银器等25大类收藏。
这里藏着我们国家，最顶级的各类文物。
老妈今天要来这里，目的就是去好好看一下这里珍藏的《雪溪放舟图》。
只有在实体画作面前，仔细感受一下作品的美感。
才能更好的去理解作者的意境于绘画手法、习惯。
但是去寻找雪溪放舟图之前，老妈先拉着李天佑，
优先去观摩我们国家的，国之重宝--《五牛图》
《五牛图》是唐朝韩滉创作的黄麻纸本画，又名《唐韩滉五牛图》。
因为它是现存最古老的纸本中国画。
所以它的历史文化价值，画作本身的稀缺性，都是当世国之重宝。
唐朝中期的时候，韩滉绘制《五牛图》。
元代时期，该画先后经赵伯昂、赵孟頫、元太子等人收藏。
清朝初年，曾藏于浙江桐乡汪氏求是斋，金农曾两度观赏《五牛图》，
最后一次是在乾隆十一年（1746年）十二月。
此后《五牛图》流入清宫。
但是，到了1900年，八国联军洗劫紫禁城，《五牛图》被劫出国外。
一直到了民国时期，《五牛图》几经辗转，最后被香港企业家吴蘅孙买下。
1950年，周总理立即给文化部下达指示，不惜一切代价购回。
并指派可靠人员专门护送，确保文物安全。
经过多次交涉，最终以6万港币成交。
6万港币，在1950年是什么概念，那都是天价级别的。
高价买回来一堆破画，当时还有很多人不理解总理的意图。
1977年1月28日《五牛图》画卷被送到故宫博物院文物修复厂，由裱画专家孙承枝先生主持修复。
历时8个月之久。
耗尽不计其数的同朝代宣纸颜料，孙先生才修复完成这幅作品。
这是修复时候的样子。
最后完成的样子。
现存于故宫博物馆的国之重宝，五牛图
《五牛图》的作者是唐代著名的画家和政治家韩滉。
他曾官至宰相，出身名门望族，是唐朝宰相韩休的儿子。
韩滉虽然身份高贵，但生活简朴，喜好田园生活的风俗画，在担任宰相期间，他非常重视农业的发展，因此这幅画蕴含着鼓励农业生产的深意。
战火的缘故，使它曾经丢失海外。
一身残破，历经沧桑回到祖国。
经由手工装裱匠人悉心呵护修复，终于重获以前荣光。
孙承枝老前辈的手艺，那是代表了那个时代，国内最顶尖级别匠人的巅峰之作。
国宝“失而复得、损而复全”，为子孙后代留下了一段传奇佳话。
李天佑跟着老妈站在展柜前，久久不曾离去。
自己从事的行业，前辈之人的巅峰之作，会给他们带来多少庞大的冲击。
或许，这一刻，李天佑能够理解一些母亲，在这个事业上，投入那么大的心血精力的原因了。
自己现在还算手艺不精的行列。
但是总有一天，自己也能像前辈一样，为了这些文物画作，献出自己最大的努力。