青青对我说，通景画是清朝皇宫内特有的一种尺幅非常巨大的贴落画，一般材料是绢或者是高丽纸，尺幅巨大，要直接粘贴在墙上，它能够全面覆盖要进行装饰的墙面或者是屋顶，有着类似壁画的全景装饰效果。清朝时期将西方绘画中的透视法技术概括为定点引线之法，简称为线法，所以用西方的透视技法绘制的，而且还要有深度的三维立体空间感受的通景画，就被称为线法通景画，游客在欣赏时会有一种人在画中行走的奇妙感觉。现在线法通景画已经很少看到了，故宫内现在只有养心殿、倦勤斋、玉粹轩和长春宫等建筑内还能看到它们。”
青青讲述完后，但是我对玉粹轩的这幅《岁朝婴戏图》的通景画，“人在画中走”的感觉就没有那么明显。
我和猫咪们游览完宁寿宫第四进院落内的符望阁、碧螺亭、竹香馆、玉粹，以及清朝乾隆三十七年（公元1772年）间模仿建福宫花园的玉壶冰而建造的云光楼，这座楼一共有上下两层楼，上层屋顶的北侧是歇山顶，东侧则是硬山顶。
接下来，我和猫咪们来到了第四进院落内的最后一座叫倦勤斋的建筑，倦勤斋。倦勤斋位于整个宁寿宫花园的最北端，在符望阁的后面，清朝乾隆三十七年（公元1772年）间模仿建福宫花园的敬胜斋而建造的。倦勤斋坐北朝南，面阔为九间，屋顶是卷棚硬山顶，屋顶上面主要用蓝色琉璃瓦片来装饰，并且用黄色琉璃瓦片剪边。倦勤斋里面由东五间（明殿）和西四间（戏院）两个部分组成。东五间与符望阁相对，里面东西两边各接有游廊，分别与符望阁的东西两条游廊相连接，房间、游廊相对，这样一来使得符望阁后面就变成一座封闭的院落，也就自然形成了东五间、西四间的一种格局。
青青变成抱枕钻进我书包里后，小六和警长等御猫们为了不打挠爸爸他们正在倦勤斋里面进行测量、绘图等工作，就全部都站在外面等着，我和青青进入倦勤斋里面后，先来到的是东五间，这里是明间开门，门上的窗子是步步锦支摘窗。明间的檐下悬挂写有“倦勤斋”的匾额。里面的天花板顶棚是糊上了一张团花纹的天花板纸进行装饰的。
爸爸看到我后指着东五间里面的上下两层楼介绍道:“墨青，你看倦勤斋东五间的里面是从东次间的东前檐柱到西次间的西前檐柱建成的一座凹字形的仙楼，用纱橱隔成了小室数间，并安放有许多张精美的宝座和宝床。仙楼上面当时的工匠们采用立体的卍字形锦底、数以万计的一半毫一半粗的双色竹丝挂檐；两千六百多块各种形状和花纹的和田玉璧镶嵌；以及用复杂竹簧工艺雕刻的百鹿图裙板和夹纱双面绣的隔心进行装饰的，整座仙楼工艺考究，上面的装饰带有许多江南烟雨楼台的风格，是清朝乾隆时期内檐装修中一个的精致代表。并且在仙楼里面有一条通道，然后通过这条通道就到达了西四间。等几分钟，我会和小刘姐姐、赵叔叔等人一起带你通过这条通道去欣赏西四间内的‘通景画’。”
接着爸爸和小刘姐姐、赵叔叔等人带着我一起进入仙楼一层通向西四间的通道，在这条通道上我和爸爸等人先欣赏到的是一间摆放有一件小型的玉石插屏的小隔间，在这件插屏上雕刻有三只立体、可爱们螃蟹，特别是每只螃蟹身上的两只钳子雕刻地非常生动形象，上面的螃蟹们好像在说:“再继续盯着我，本蟹就要用锋利的钳子夹死你。”然后你还会看到摆放有分别一张精致的宝座和一张漂亮的小床的两间小隔间，我们在通过这条通道上的每一扇门时，会感觉到是在通过一扇又一扇立体的“镜子”的感觉。
紧接着，我们拐了一个小弯就来到一间安放有两扇长方形的镜子的小隔间，爸爸指着这两扇镜子对我说道:“墨青，你猜那扇镜子的后面是通往西四间的呢？”
于是，我仔细地观察这两扇镜子后对爸爸问到:“爸爸，我还真猜不出来这两条镜子，那一扇是是通往西四间的，您的意思是说有一扇镜子是门吗？”
站在我旁边小刘姐姐听我问完后笑着对爸爸说道:“行了，张老师，您就别在为难墨青了，您就把镜子打开吧。”
接下来，爸爸把左边的镜子打开，再通过一间小隔间后，我们就来到了倦勤斋的西四间。一进入西四间，我们就看到一幅巨大的通景画，在这幅通景画中绘有看起来像是立体的、挂有一串串紫藤花的藤萝架，旁边还有一只姿态优美的仙鹤等，另外在通景画下方还有一座建造精美的小戏台，在这里真有一种“人在画中走”的感觉。