第18章 生活本身，自有万钧之力

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前几天看了一则李子柒的采访。

主持人问李子柒，说看她拍了很多植物的一生，像水稻、小麦、青瓜等，为什么想要拍这么日常的东西。

李子柒答，每次有人问她为什么的时候，她都不知道怎么回答，生活哪有那么多为什么，觉得有意思就拍了。

然后主持人又问，像番茄、玫瑰，这些她也拍了好多次，是为什么呢，是喜欢吗？

李子柒说，喜欢肯定是喜欢，但不见得是主要原因。其实就是在生活，他们这儿的气候，就只能种那些作物，那些作物就在那儿，没必要说一定要避开。比如他们这个地方比较湿，所以就种一些油菜、小麦这些植物。开春以后就育苗各种蔬菜瓜果，比如黄瓜、茄子、丝瓜、葫芦等。日子就这样日复一日，年复一年，看似一样，又不太一样，一年四季不停地流转。春天的花，夏天的树，秋天的果子，冬天的雪，它们每年都会来，但每年又不太一样。它们也有自己的故事，不能因为它去年开过了，今年就刻意去避开它，它们都是自己真实生活中的一部分，所以你只需要当好那个讲故事的人就行了。

其实，我很赞同李子柒的观点。

我们总是在生活之外，去寻求生活本身的意义和价值，也在生活之外，去寻求许多你想要解开的谜底和答案。但许多时刻，生活本身就是最好的答案。

不能因为每天的日子都重复地在过，就觉得生活没有意思，因为日子本身就充满了无数有趣的东西，你只是欠缺一颗去发现它和欣赏它的细心、慧心和耐心。

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主持人柴静曾在《看见》这本书中，写过这样一件事。她曾在看《读库》时，发现《霸王别姬》的编剧芦苇在写杜月笙的剧本时，用了很笨的方式整理史料。这部剧的导演知道后，说觉得主题没新意。但后来芦苇批评这位导演的作品说道：“只刻意求新，为赋新词强说愁，所以矫情虚妄。生活并不需要时时有新的主题，即使是华丽的《霸王别姬》，力量也在于真实的市井人性。”

许多时刻，我们只是一味地去求新，求变，求不一样，其实生活的本质常常是朴素且平凡的。

有时，你会发现真正好的作品，它刚开始读起来都平平无奇，甚至让你觉得熟悉到觉得这简直太家常、太普通、太没有必要写了，但如果真让你写，或许你又会发现，这看起来最简单的东西却是最难写的。

就比如我们大多数人即便在丢了书本二三十年后，依旧会在提起父爱时，总会自然而然地想起朱自清先生的《背影》，这并非因为文章中用了多么优美和华丽的词语，也并非因为它创造了另外一种独树一帜的表达方式。而是恰恰在于在这篇文章里，每个人都可以在里面找到自己父亲的影子。

所以无论是写文章，还是做其他任何事，我们最应该注重的不是它的外在形式，而是你的内核中，有没有真正可以引起他人共鸣和共振的情感体验和感受。

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我常常觉得，当一个人见过更大的天地、山川和世界后，他整个人看起来往往是朴实无华的，不张扬，也不喧哗。就好像一颗普通的小石子，被随意抛掷在大海之中，与周遭万物融为一体，不会刻意去引起多大的波涛和涟漪。

因为他们拥有丰富的人生经历和阅历，可以让他们更深刻地体悟到生活本身，自有万钧之力。

只有你愿意，更深地潜入生活的最深处，你才能发现它里面存在的秩序和规律，从而在不变中求变，在有限中求无限，在已知中求未知。

其实，人生中的每一个人，每一件事，都藏着丰厚的宝藏，只有当你从生活的表象中跳脱出来，更愿意去了解生活本来的面目和全貌时，才有可能获得生活给予的犒赏和回向。

许多时刻，我们极力地想要逃脱平凡，摆脱普通，甚至想要以更多大胆的、猛烈的、冲动的热情，不断地给生活带来无论是感官视觉上，还是精神内核上的冲击。

其实，生活本来就是由无数个微不足道的细节组成的，有时我们看似厌倦了生活，其实是厌倦了那一个喜新厌旧，物欲横流，虚无且浅薄的自己。

一个人能沉下心来，踏踏实实地去过日子，其实并不是一件容易的事，因为只有在千帆过尽以后，你才能心平气和地悦纳自己的平凡。也只有在平凡中不断地打磨和修炼，你才能变得愈加辽阔和宽广。

所以，人生当中所有的智慧，我们无须向外求，随手可拾的生活就是最好的导师和导演。

他说：“真实自有万钧之力。”