五

古琴曲有五曲、九引、十二操等名。五曲曰《鹿鸣》《伐檀》《驺虞》《鹊巢》《白驹》。九引曰《列女引》《伯妃引》《贞女引》《思归引》《霹雳引》《走马引》《箜篌引》《琴引》《楚引》。十二操曰《将归操》《猗兰操》《龟山操》《越裳操》《拘幽操》《岐山操》《履霜操》《朝飞操》《别鹤操》《残形操》《水仙操》《襄陵操》。五曲之名见于三百篇，九引、十二操有杂见于古乐府及唐宋词者，有只存其名而未见其辞者。

宋释惠洪《冷斋夜话》云，世传琴曲宫声十小调，乃隋贺若弼所制，音律绝妙。一曰《不博金》，二曰《不换玉》，三曰《泛峡吟》，四曰《越溪吟》，五曰《越江吟》，六曰《孤猿吟》，七曰《清夜吟》，八曰《叶下闻蝉》，九曰《三清》，十失名。琴家“但名‘贺若’而已”云。古琴曲谓传自商周，此十小调乃起于隋，去古远矣。又云宋太宗酷爱此曲之声调，而嫌一二两曲之名不雅驯，因易《不博金》为《楚泽涵秋》，《不换玉》为《塞门积雪》，命词臣各探一调制词。当时苏易简探得《越江吟》，其词曰：

非云非烟瑶池宴。片片。碧桃零落谁见。黄金殿。虾须半卷天香散。　奏云和，孤竹清婉。入霄汉。红颜醉态烂漫。金舆转。霓旌影乱箫声远。（《越江吟》）

东坡云：“琴曲有《瑶池燕》，其词不协而声甚怨咽，或改其词作闺怨云。”（见《渔隐丛话》）词曰：

飞花成阵春心困。寸寸。别肠多少愁闷。无人问。偷啼自揾残妆粉。　抱瑶琴寻出新韵。玉纤趁。南风未解幽愠。低云鬓。眉峰敛晕娇和恨。（《瑶池燕》）

词之韵律悉同《越江吟》。万红友以此词为东坡作，但《东坡乐府》不载。据《渔隐丛话》之语气，则分明非东坡作矣。又《词律》及《渔隐丛话》所载苏易简一首，均脱“谁见”二字，据《花草粹编》补入。又《瑶池燕》之名或即因《越江吟》首句之“瑶池宴”而立，“燕”“宴”同音，故亦作《瑶池宴》。《东山词》有一首曰《秋风叹》，亦即此调。词曰：

琼钩褰幔秋风叹。漫漫。白云联度河汉。长宵半。参旗烂烂何时旦。　命闺人金徽重按。商歌弹。依稀广陵清散。低眉怨。危弦未断肠先断。（《秋风叹》）

三首调名不同，而音韵则一。《瑶池燕》乃因《越江吟》之第一句而立名，《秋风叹》则以本词之第一句而立名，可证苏易简之《越江吟》，实此调之本名也。又《越江吟》之“烟”“卷”“乱”三字，《瑶池燕》之“阵”“揾”“晕”三字，《秋风叹》之“幔”“烂”“断”三字，《词律》定为句断韵。若是则《越江吟》之“烟”字，音韵虽同而平仄不协。余以为不若将此三字点作暗韵，则声容愈觉优美，而“烟”字亦不嫌失协矣。

《冷斋夜话》称此曲为“琴曲宫声小调”。曰“宫声”，曰“小调”，有类似宋元词曲术语，文辞亦与古琴曲之《鹿鸣》《伐檀》等各异其趋，即较于古乐府之《箜篌引》《龟山操》等亦殊不相类。声容并茂，摇曳多姿，颇似元曲。晚唐五代之小令，称为“词曲之祖”，如《菩萨蛮》、《如梦令》等，句法整齐，只是五七言诗略为转变而已，远不若此曲之活泼玲珑。诚如《冷斋》所云，岂宋词之宫商规律，已成立于陈、隋间耶？

然而琴曲宫声十小调果为谁氏作，颇有疑问。宋朱翌《猗觉寮杂记》曰：“琴曲有《贺若》，最淡古。东坡诗云：‘琴里若能知贺若，诗中定合爱陶潜。’以贺若比陶潜，其人必高。或谓贺若弼，殊不类。余考之，盖贺若，夷也。夷善鼓琴，王维居别墅，常使鼓琴娱宾，见《唐书·王维传》。东坡序《武道士弹琴》云：‘贺若，宣宗时待诏。’不知何据。据序则知姓贺名若。”若是，则此曲应是“贺若”所作，而非“贺若弼”。朱翌之言如此，而东坡推崇其人又如此，或当不远。惠洪亦谓“琴家但名贺若”而已。《诗话总龟》亦存此说。苟如是，则此曲是晚唐产物矣。