严冬里，读清少纳言的《枕草子》，清少纳言是日本平安朝时期的女作家。清，是姓氏，少纳言是作者仕宫女官时的官衔。
日本平安朝时期，同时出现了两位绝世才女，就是著有《枕草子》的清少纳言和著有《源氏物语》的紫式部。
这本《枕草子》一直是我的枕边书。静夜里随手翻阅，读几行清雅的文字，在春雨滴答声里，在寒风呼啸的夜里，听着她絮絮叨叨温柔的诉说，几分闲适和俏皮，几分才情与聪慧。温婉简洁，优雅而充满情趣。
我是从《枕草子》渐渐了解大和民族的诗意和典雅、端庄和含蓄。从清少纳言到紫式部、东山魁夷、川端康成，他们的作品里有“物之哀”。《枕草子》仿佛一幅幅“浮世绘”，清少纳言逸笔草草，那些浮世光阴的一草一物，都被她写尽了。她写草木花虫，男女之情，赏心悦目之事，四季情趣。春天的阳光，夏天的夜晚，秋天的黄昏，冬天的清晨。文字里有光阴深处点滴的珍惜和温情，烂漫纯净。这些文字，隔着漫漫岁月，隔着碧海云天来看，似乎闻得见淡淡的芬芳。
清少纳言在皇宫中侍奉皇后定子，她们虽然是主仆，却是一对知己。分别数日，她忽然接到定子来信。打开信封不见有信，只见信封里飘出一片花瓣，在“山吹”花瓣上写着一行字：“不言说，但相思。”可见她们之间深厚的情谊。清少纳言侍奉定子多年，直到定子去世，那时的清少纳言年事已高，以后离开宫廷，孤独终老。
她的文字简洁明澈，似仲夏夜明朗的月光。三言两语，时而跳跃，时而静寂，时而欢快，时而深邃。生动娇俏，清丽端然。她仿佛一位穿着和服的姑娘，漫步在春天的原野上，左摘一朵，右摘一朵，不一会儿手里便握了姹紫嫣红的一把，读者跟着她的脚步，跟着她舒展自由的书写，一瞬间进入她的诉说里。
她一会儿画一个白胖胖的婴儿，一会儿画一个和情人幽会时惊慌失措的男子。一双清亮的眼睛，在彼岸观烟火，生动细致素描出平安朝时宫中人物。才情和学识流露在字里行间，用一支敏锐之笔，描绘人间烟火气息。
她写小孩及婴儿：“小孩及婴儿，要白胖胖的才好。地方官等长者，也宜肥胖。过分瘦小的人，常令人觉得紧张兮兮的。”读来令人忍不住笑出声来。听她谈笑处，字字珠玑。
她笔下有情调、情味。那么可亲、可怀。“笛，以横笛为佳，听那声音渐次由远而近，最是有情味。”“笙笛嘛，以月明时分坐车走过忽然听到的最为佳妙。”世间美妙的声音，仿佛被她一支妙笔写尽了。读到此处，想起张潮的《幽梦影》中说：“凡声皆宜远听，唯听琴远近皆宜。”
无从比拟者。事之无从比拟者，如夏和冬，夜与昼。虽是同一个人，一旦变了心以后，与当初相爱之时，真个令人感觉判若两人！
她写月色明朗的夜，五月的菖蒲，盛开的胡枝子，皆信手拈来，处处以小见真情，用笔朴素简洁，如一幅幅淡雅的图画。她的描写，真实敏锐，纯净天真。对于万物的深情都在笔端。对于一位书写者来说，天真是多么难得的品质。
一个人文字的气象来自什么？无非是才华，见识，阅历，眼界。天下好文章，是妙手偶得之。妙手者就像是春风，万物都被她萌发了，万物也在她的掌控之中。
我手边的《枕草子》，是台湾作家林文月翻译。周作人先生的译本也有，但是注释过多，不大喜欢。文学作品的翻译很有意思，翻译作品如同一位女子，美丽的不忠，忠实的不美。然而这两个版本，我更喜欢林文月的，有女性温柔、从容、优雅的书卷气息。我想，世间隔着时光无涯荒野，林文月与清少纳言，两位才情非凡的女性成为惺惺相惜的知音。
林文月有一帧照片，是与老师台静农的合影。暮年的台静农坐在椅子上，眉宇间有一种豪情和霸气，如一位行走江湖的大侠。林女士在身后站着，一袭黑白点长袖衬衫，烫着大波浪的卷发，秋水一样的眼眸，清丽端庄，秀外慧中。师生两人形成鲜明的对照。她脸上闪着一种融融的光，我想，民国的大家闺秀就是她这样的吧？
一部《枕草子》如一幅日本平安朝时期的风情画。明朗的，温润的，深情的，幽微处的书写，那么动人。它机智而敏锐，犀利而幽默，含沙射影，生动纯粹。写尽一些生命幽微的感悟和美好，因此被日本学界称为随笔之典范。
寒冬，在花店买花，见一株兰花。卖花的女子说，这株是宋梅，是春兰中的珍品。它香气清雅，人走出很远，依然若即若离，挥之不去。清幽的寒香，令人念念不忘。
令人念念不忘的，还有这本枕边书——《枕草子》。