第三节　对仗的规则

所谓律诗的对仗是针对近体诗中一联的出句与对句而言。在律诗的四联中，通常只要求颔联和颈联对仗，对首联和尾联则没有这种要求。

一、对仗的基本规则

1.字数相等，平仄相反

“字数相等，平仄相反”是格律诗固有的特点。格律诗中一联诗句的字数必须相等，出句与对句都要相对，且平仄相反。所谓平仄相反，亦仅指不失对而言，主要指偶序位上的字和尾字平仄对应相反。如杜甫《秋兴》中颔联：

江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

这两句诗中“江间”与“塞上”相对，“波浪”与“风云”相对，“兼天涌”与“接地阴”相对，这两句的平仄也完全相反，是工对。

2.语义相对，词性相合

“语义相对，词性相合”是对仗的词性特征，是近体诗对仗的根本特征。语义相对是指句中所用词语的字义要相互对应；词性相合是指对应词语的词性协调一致。如南宋叶采《暮春即事》：

双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。

闲坐小窗读周易，不知春去几多时。

这首诗中首联对仗，“双双”和“点点”相对，均为量词重叠词；“瓦雀”和“杨花”相对，均为名词；“行”和“入”相对，均为动词；“书案”和“砚池”相对，均为名词。

对仗的诗联又叫作对偶句，亦称为对联，凡是满足以上两条要求的一联诗句皆谓之对仗句。为训练儿童应对，掌握声韵格律，明清以来，才学之士编写了很多关于声韵和格律的启蒙读物，如《训蒙骈句》、《声律启蒙》、《笠翁对韵》等。其中，清代康熙年间车万育编写的《声律启蒙》独具一格，经久不衰。全书分为上下卷，按韵分编，包罗天文、地理、花木、鸟兽、人物、器物等的虚实应对。从单字对到双字对，三字对、五字对、七字对到十一字对，声韵协调，琅琅上口。兹将“一东”韵部的开头一段摘录如下：

云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。

沿对革，异对同，白叟对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。池中濯足水，门外打头风。梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。

贫对富，塞对通，野叟对溪童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。半溪流水绿，千树落花红。野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。

二、对仗在诗中的位置

一般来说，近体诗只要求颔联和颈联对仗，对首联和尾联则没有对仗的要求。如李白《送友人入蜀》：

见说蚕丛路，崎岖不易行。

山从人面起，云傍马头生。

芳树笼秦栈，春流绕蜀城。

升沉应已定，不必问君平。

再如欧阳修《答丁元珍》：

春风疑不到天涯，二月山城未见花。

残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。

夜闻啼雁生乡思，病入新年感物华。

曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。

以上两首诗的对仗皆为正格，是严格遵守格律诗规则要求的。不过，很多诗人写诗并不囿于上述的规则，在其他联中也常会出现对仗句。大致有以下几种情况：

1.律诗中多于两联的对仗

虽然规定颔联、颈联必须对仗，也不是说首联和尾联就完全不能对仗。实际上，只要能做到，全诗四联都对仗或其中三联对仗也是可以的。

如杜甫《老病》，四联全对仗：

老病巫山里，稽留楚客中。

药残他日里，花发去年丛。

夜足沾沙雨，春多逆水风。

合分双赐笔，犹作一飘蓬。

再如杜甫《恨别》，前三联对仗：

洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。

草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。

思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。

问道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。

杜甫的《悲秋》，首句不对仗，后三联对仗：

凉风动万里，群盗尚纵横。

家远传书日，秋来为客情。

愁窥高鸟过，老逐众人行。

始欲投三峡，何由见两京。

2.诗中只一联对仗，或虽两联对仗却并非在颔联、颈联

有些诗人并不看重诗中对仗与否，有些诗歌只有一联对仗，有些虽两联对仗，却并非均在颔联和颈联。如李白《与贾至舍人于龙兴寺剪落梧桐枝望灉湖》，仅颈联对仗：

剪落青梧枝，灉湖坐可窥。

雨洗秋山净，林光澹碧滋。

水闲明镜转，云绕画屏移。

千古风流事，名贤共此时。

像上述这种只在颈联对仗的诗，被称为“蜂腰体”，谓其腰细，“若已断而复续也”。又如孟浩然的《与诸子登岘山》诗，也是“蜂腰体”的代表作：

人事有代谢，往来成古今。

江山留胜迹，我辈复登临。

水落鱼梁浅，天寒梦泽深。

羊公碑尚在，读罢泪沾襟。

再如王勃《送杜少府之任蜀川》，全诗虽有两联对仗，却不全在颔联、颈联，而是一对在首联，一对在颈联。此种对仗类型的诗歌被人称为“偷春格”，本应在颔联的对仗提前，置于首联，“如梅花偷春色而先开也”。全诗如下：

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

李白的《送友人》诗，亦为“偷春格”的代表：

青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

3.绝句中的对仗

一般来说，绝句不要求对仗，但愿意用对仗亦可。绝句用对仗有以下几种情况：（1）全诗两联均用对仗。如王之涣《登鹳雀楼》一诗：

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

又如杜甫《漫兴》一诗：

糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。

笋根稚子无人见，沙上凫雏傍母眠。

（2）首联，即第一、二句对仗。如张栻《立春偶成》一诗：

律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。

便觉眼前生意满，东风吹水绿参差。

再如夏竦《廷试》诗：

殿上衮衣明日月，砚中旗影动龙蛇。

纵横礼乐三千字，独对丹墀日未斜。

又如高蟾《上高侍郎》一诗：

天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。

芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。

（3）尾联，即第三、四句对仗。例如杜甫的《漫兴》诗：

肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。

癫狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。

再如苏轼《春宵》：

春宵一刻值千金，花有清香月有阴。

歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。

又如南宋僧人志南《绝句》一诗：

古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

除律诗与绝句要求对仗外，排律也要求对仗。在排律中，除了首联和尾联外，中间各联都要求对仗。