第一节 韵
一、什么是韵
在诗词之中，韵就是韵脚，是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫作押韵。从《诗经》到后代的诗词，几乎没有不押韵的，即使是民歌也会押韵。
一首诗有没有押韵，一般人都能觉察出来。但是“什么是韵”，说起来就很复杂了。在古代，对“韵”的理解非常复杂，但是现代汉语中出现了拼音和字母，对于韵的概念就比较容易理解了。
古代诗词中所谓“韵”，与现代汉语拼音中的“韵母”大致相同。在现代汉语拼音中，一个汉字一般由声母和韵母两部分构成，如“工”字拼成ɡōnɡ，其中ɡ是声母，ōnɡ是韵母。要注意：声母总是在前面，韵母总是在后面。再看“冬”dōnɡ，“同”tónɡ，“龙”lónɡ，“综”zōnɡ，“聪”cōnɡ等字的拼音，会发现它们的韵母都是onɡ，所以，将它们称为同韵字。
汉字一字一音，每个音隶属于不同的韵，即现代汉语拼音中所说的韵母。同韵母的字在一首诗词中被用于一部分句子的末尾，就叫“押韵”。这样会使诗歌具备节奏感和音乐感，读起来既顺耳又动听，借以增加诗词的艺术感染力。因押韵的字都在句子的末尾，所以又称其为“韵脚”。
还有一点需要特别注意，在现代汉语拼音中，韵母又分为韵头、韵腹和韵尾，ɑ、e、o前面常会出现i、u、ü等介母，共同构成韵母，如iɑ、uɑ、uɑi、iɑo、iɑn、uɑn、üɑn、iɑnɡ、uɑnɡ、ie、üe、ionɡ、uenɡ等。在上述这些韵母中，i、u、ü就叫作韵头，其余部分叫作韵腹和韵尾。凡韵腹和韵尾相同的，都可视为同韵，所以，enɡ和inɡ同韵，ie和üe同韵，en、in、un同韵。
试看下面的例子：
出郊
王安石
江南曲
李益
时代不同，语言有了不同的发展，很多字的读音也有了变化。这就是为什么我们今天读一些古诗的时候，会觉得诗中的韵并不十分谐和。
我们今天读这首《江南曲》会觉得这首诗并没有押韵，因为在现代汉语中“期”和“儿”没有相同的韵母。但是在古代，“儿”的读音类似于今天上海话中的ní，所以“期”和“儿”有相同的韵母，就是押韵了。
古人作诗都会依照韵书来押韵。几乎每个朝廷都会颁布韵书，即所谓“官韵”。“官韵”所列之韵皆与各代通行口语基本一致，所以各代诗人作诗仿照各代通行的韵书押韵，就会十分便利。
虽然我们现在没有必要完全按照古音去读古诗，或在写作旧体诗时依照旧时韵书来押韵，但是要掌握古代汉语与现代汉语存在区别的这个常识。
作诗押韵的目的是为了声韵的谐和，当同类的乐音在同一位置上重复时，就会出现一种优美的回环乐感。但是诗中的每一句都押韵，也是不可以的，因为韵脚过于密集，就会使全诗显得呆板。
例如：
沈园
陆游
这首诗中“哀”、“台”和“来”三字押韵，它们的韵母都是ɑi。“绿”字不押韵，因为“绿”字拼起来是lǜ，它的韵母是ü，跟“哀”、“台”、“来”不是同韵字。依照诗律，像这样的四句诗，第三句是不必押韵的。
二、诗韵的发展
1.经王力先生考证，在《诗经》时代，古韵分十一类、二十九部；到了《楚辞》时代，古韵分为三十部。
2.南朝梁时，沈约、周颙等人发现了汉语的四声，即“平、上、去、入”，并创立“四声八病”之说，六朝以前并无此说法。如今，古四声的“调值”已不可考。现代汉语中普通话的“阴平、阳平、上声、去声”四个声调就是从古代四声演变而来的。
3.隋朝，陆法言编纂《切韵》一书。全书共五卷，分二百零六韵，以当时的洛阳音为主，酌收古音及其他地方音，为唐、宋韵书的始祖。但原书已佚，具体分韵已不可考。近几十年来，几种唐代写本的韵书陆续被发现。专家考定，《切韵》应分为一百九十三韵。
4.唐初科举考试，采用律韵，对押韵作出严格规定和限制。由考官命题，出八个韵字，规定八类韵脚，称“八韵律赋”。押韵、词序、平仄均有相关的规定，字数也有限制，不超过四百字。唐代，孙愐编有《唐韵》一书，原书已佚。近年发现残卷，经专家考证，《唐韵》应为《切韵》的“增字加注”之作。
5.唐初，许敬宗奏议，将《切韵》之中部分邻近的韵部合并，以免分韵太细，产生作诗太过拘束的弊病。
6.北宋，真宗大中祥符元年，即1008年，陈彭年、丘雍等人奉旨将隋朝《切韵》扩编为《广韵》，全称《大宋重修广韵》，增至二百零六韵，是历代韵书中分韵最多的一种，收字二万六千余个。此书现有数个不同版本，是现存汉语音韵学著作中时代最早、最具研究中古语言价值的著作。此后出现的韵书在韵目和删改方面，皆以此为基础。
7.北宋仁宗景祐四年，即1037年，礼部编《礼部韵略》，共二百零六韵，与《广韵》相同。此韵书完全为科举考试之用。
8.金宣宗元光二年，即1223年，负责印书的官员王文郁刊印了《平水新刊礼部韵略》。其韵部合并为一百零六个，与前代韵书相比，大为简便、实用。自此，后代韵书基本以此韵目为标准。因金朝负责印书的官员叫作“平水书籍”，故此韵书名为“平水”，这也是《平水韵》之称谓的正源。
9.南宋，理宗淳祐十二年，即1252年，平水人刘渊以王文郁《平水韵》为原本，刊印了《壬子新刊礼部韵略》。此书将原本中一个韵部进行分韵，共一百零七韵，但原书已佚。
10.元初，阴时夫编《韵府群玉》；黄公绍、熊忠编《古今韵会举要》，均师法《平水韵》。
11.元末，泰定元年，即1324年，周德昌编纂《中原音韵》。周德昌是元代散曲家、音韵学家，擅长乐府，精于音律，通习北曲。他指出：“世之泥古非今，不达时变者众。呼吸之间，动引《广韵》为证。”《中原音韵》共十九韵部，分平、上、去声。此书为北音韵书的开端，是研究“近代普通话”语音的重要参考资料。
12.明末清初，《十三辙》出现。它实行“阴阳上去”统押，并不分四声，对韵辙有大刀阔斧的合并，将分韵减少最低，只分“发花、梭波、乜斜、一七、姑苏、怀来、灰堆、遥条、由求、言前、人辰、江阳、中东”十三个名目。《十三辙》主要记录了北方官话地区的语言系统，在北方戏曲、曲艺界中被广泛使用，在民间也有广泛的影响。
13.清代康熙年间，张玉书等人奉旨编纂《佩文韵府》。书中按《平水韵》一零六韵排列，共收入一万零二百余字，每字有解释、词语、摘句、书例等条目。《佩文韵府》文字浩繁，原书共二百一十二卷，一万八千页，1983年出版的影印本进行缩编后仍有四千七百八十五页。
《佩文韵府》的出现大大巩固了“平水韵”的地位，清代至今的诗人、词人均依照“平水韵”来作诗、填词。
因《佩文韵府》不便携带，时人另编《佩文诗韵》、《诗韵珠玑》、《诗韵集成》、《诗韵合璧》等。这些韵书在分韵、收字上与《佩文韵府》相同，但在所收词语、书例、字数上各有差别，便于购买和携带。
14.20 世纪二三十年代，“国语推行委员会”编纂《中华新韵》，共分十八韵部。此书将“十三辙”中同韵字过宽的几类，如“波歌”、“支齐”、“庚东”等进行了适当分离，从而增加五个韵部。书中对韵目的名称也有所变更，总的和谐度有所提高。在押韵效果上，这可谓是一种合理的改造。因此，《中华新韵》逐渐在全国范围内推广，并为大多数人所接受。
15.中华人民共和国成立后，新旧诗韵共存、并用，百花齐放。
三、诗韵的标准：《广韵》音系
《广韵》是中国古代标注汉字读音的书籍，其中保留了很多汉字的古音，是中国古代文化典籍中的重要书籍。
《广韵》，全称《大宋重修广韵》，共五卷，是北宋时代官修的一部韵书，也是第一部官修的韵书。此书是我国历史上完整保存至今并广为流传的一部重要韵书，可谓是宋代以前音韵的集大成者。此书原为增广《切韵》而作，除增字加注外，部目也略有增订。《广韵》是《切韵》最重要的增订本，它使已经亡佚的《切韵》的古音得以完整地保存下来，成为研究中古汉语语音的重要参考资料。
《广韵》是在《切韵》、《唐韵》基础上增广而成的。《切韵》由隋朝陆法言编撰，成书于仁寿元年，即601年。参与该书编撰的还有刘臻、颜之推、魏渊、卢思道、李若、萧该、辛德源、薛道衡等知名学者和文人。《切韵》原书已佚，据专家考证，全书共一百九十三韵，并按四声分五卷，其〇平声分上下两卷，上去入各一卷。平声五十四韵，上声五十一韵，去声五十六韵，入声三十韵，共收一万一千字左右。
唐代，《切韵》发展为《唐韵》，除增字加注外，语音体系基本无变化。《广韵》就是在《切韵》、《唐韵》基础上“增广”而成。
《广韵》在体例上也继承了《切韵》、《唐韵》。全书分二百零六韵，较《切韵》增十三韵，增加的韵没有改变语音体系，只是将某些包含两个韵母的韵析成两韵。
《广韵》共收单字26194字，比《切韵》多一倍；注文191692字，比《切韵》多若干倍，可见《广韵》注文引证之丰富。
从唐代王仁昫《刊谬补缺切韵》起，到《唐韵》，韵书内容逐渐丰富，注释也逐渐加多，并且引文都附有出处，从此韵书开始具有一般辞书、字典的性质和功用。到《广韵》，这种体制已经成型。
《广韵》可以算是一部按韵编排的同音字典。现存《广韵》版本很多，一般认为清代黎庶昌《古逸丛书》覆宋刊本较好，涵芬楼影印黎氏覆宋刊本也较好。