浪淘沙慢

断肠处，楼头柳色，陌上车辙。残篆和灰再拨。吟笺卷泪自叠。待赠与、连环情不绝。又还恐、轻碎成玦。剩欲托微波向君诉，沉沉暮天阔。　凄切。素弦未弄先折。便一片、春江流愁去，更奈江水咽。拚挽断罗巾，从此离别。旧香未灭。偏系人、鸾带当时双结。　休忆江南芳菲节。阑干外、月华渐缺。念前约、相思销病骨。怕春晚、寂寂空庭，伴独客，梨花满地鹃啼血。

战乱中，人们四处颠沛流离，往往充满浓郁的家国之思，身世之感。这首词作于1940年春，当时词人卧病四川雅安，而丈夫程千帆又不在身边。春天到来，心中更为沉痛，乃有此作。

词分三叠。第一叠写别后伤感，离情无处寄托。起句“断肠处”营造出伤感的氛围，“楼头柳色，陌上车辙”两句，令人想起刘禹锡《杨柳枝词》“长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离”。分别之后，情怀难以排遣，只得下意识地收拾残篆和香灰，含泪整理吟卷。“残篆和灰再拨”一句，与王鹏运《倦寻芳》“卷帘栊，试香心，宛转暗灰残篆”类似，而更为缠绵。“吟笺卷泪自叠”化用吴文英《瑞鹤仙》“笺幅偷和泪卷”，词人在创作上往往学吴，由此也可以看出来。以下用两层转折，抒写深情无从表达的伤感。“待赠与、连环情不绝，又还恐、轻碎成玦”数句，巧妙地化用唐韦应物《行路难》“昔似连环今似玦”的诗意，又化用周邦彦《解连环》“纵妙手、能解连环，似风散雨收，雾轻云薄”之意，并绾合二者，成为一个整体。向对方赠连环不可，托微波传情又不成。“剩”，尽管。“欲托微波向君诉”，典出曹植《洛神赋序》“无良媒以接欢兮，托微波而通辞”。歇拍“沉沉暮天阔”，令人想到柳永《雨霖铃》“暮霭沉沉楚天阔”，而意境显得更为苍茫。

第二叠继续用多重转折刻画离别的凄切无奈。先写素弦未弹而先折，这比秦观《八六子》（倚危亭）“素弦声断”多一层曲折，也是巧妙地反用张炎《琐窗寒》“弹折素弦”之意。次写江水阻咽，令离愁无法纾解。“便一片、春江流愁去”出自李煜《虞美人》“问君都有几多愁，恰似一江春水向东流”，正强化了国破家亡之意。末写主人公挽断罗巾也留不住对方，旧香却在昔日的鸾带上挥之不去，是化用宋李之仪《偶书二首》“挽断罗巾留不住，觉来犹有去时香”之意，显得很有情韵。

第三叠在回忆与现实的对比中写相思之苦。主人公对自己说：别再回忆江南芳菲的美好，栏杆外，月亮渐渐地从月盈转为月缺。想起未能实现的约定，相思之苦令人形销骨立。真怕那晚春时节，只有寂寞的庭院陪伴着孤独的旅客，还有落了一地的梨花和泣血的杜鹃。“梨花满地鹃啼血”化用贺铸《忆秦娥》上阕“三更月。中庭恰照梨花雪。梨花雪。不胜凄断，杜鹃啼血”，但是沈词写得更凝练，而且“满地”二字极写梨花的凋零飘落之状，从而烘托春天将去，无法挽回的伤感。

沈祖棻创作慢词，于北宋诸大家都下过功夫。《浪淘沙慢》一调分为三叠，善于写作者，能够极尽腾挪之事。诸如周邦彦的同调之作（昼阴重），陈廷焯评价说：“美成词，操纵处有出人意表者，如《浪淘沙慢》一阕，上二叠写别离之苦，如‘掩红泪，玉手亲折’等句，故作琐碎之笔。至末段云：‘罗带光销纹衾叠。连环解、旧香顿歇。怨歌永、琼壶敲尽缺。恨春去不与人期，弄夜色，空馀满地梨花雪。’蓄势在后，骤雨飘风，不可遏抑。歌至曲终，觉万汇哀鸣，天地变色，老杜所谓‘意惬关飞动，篇终接混茫’也。”（《白雨斋词话》卷一）周词末句作“空馀满地梨花雪”，沈词末句作“梨花满地鹃啼血”，或者沈祖棻写作时，心中有周作在。沈祖棻《宋词赏析》赞赏柳永《卜算子慢》：“一种无可奈何之情，千回百转而出，有很强的感染力。”从结构看，沈词也以多层转折，描写相思之情无处寄托的痛苦。主人公先是打算向对方吐衷肠：欲赠连环，却又担心连环破碎成玦；想托微波倾诉衷肠，却见暮天沉沉，心愿难遂。于是主人公转而自我排遣，却同样欲罢不能：素弦未弄先折，春江阻咽也不能流走离愁，就连挽断的罗巾上还残留着旧香。词意顿挫之至，一唱三叹，有馀不尽。

／吴正岚