第三部分 《红楼梦》称呼语霍译研究

第五章 从动态对等看《红楼梦》昵称霍译的创造性

第一节 引言

霍译《红楼梦》广受好评的原因之一，就在于它具有鲜明的创造性。本章运用动态对等翻译理论，从昵称翻译这个侧面揭示其创造性。

翻译家或翻译理论家在谈及翻译性质时常说的创造性，是说译者并非原作者的奴仆或影子，人云亦云，亦步亦趋，翻译是基于原作又不局限于原作的一种艺术创作活动，即茅盾提出的“艺术创造性的翻译”（孙致礼，2001:41）。Susan Bassnett（2010:1-10）在《翻译研究》（第三版）前言中回顾20世纪70年代以来翻译研究的发展之路时也多次提到翻译和译者的创造性，例如the creativity of writer and translator, the creativity and the independence of the translator, translation as an act of creative rewriting, the creativity of translation, the creativity of the translator等。她认为，新的后殖民理论重新思考译文与原文的不平等地位，主张原文和译文分别是作者和译者的创造性产品，两者是平等的。把语言用一种理想的、不可变更的形式固定下来是作者的事，而将这些词语从原文中解放出来，让它们在目的语中获得新生则是译者的任务（同上：5）。过去20年来贯穿众多翻译研究法的主线之一是凸显译者的操纵力（the foregrounding of the manipulative powers of the translator）（同上：10）。“操纵力”也就是创造力。

霍译的创造性表现在不拘泥于汉语昵称最典型的“好+称谓”的结构，不满足于采用简单的形式对等的“dear/good+称谓”的译法，其中称谓的翻译也并非完全对应中文称谓。其创造性还体现在处理同样的“好”字开头的称呼语时，译法灵活多变，有简有繁，不一而足。对霍译而言，动态对等是原则，创造性是手段和体现，有了原则的指导才能避免简单、生硬的形式对等翻译而进行创造性翻译，而只有进行创造性翻译才能保证原则的实施。其最终目的是满足译文读者的审美需求，顺应读者的欣赏期待。

为突出霍译的创造性，文中列出杨译以资比较。由于两译本原文并非完全相同（范圣宇，2004:20-32），本章例句均经过精心挑选，确保对相同的称呼语进行对比。语料为《红楼梦》前四十回。杨译原、译文语料出自外文出版社汉英对照本《红楼梦》（2003年第1版），霍译原文出自人民文学出版社《红楼梦》（1964年第3版），译文出自企鹅出版社 The Story ofthe Stone（1973—1986）。例句涉及两种译文对比的，原文如相同或几乎相同，只列外文出版社《红楼梦》中文语料；如不同字词较多，则分别列出两版中文语料；杨译在前，霍译在后。