小相多宝塔

汾阳市现在驰名全国的、最闪亮的金字招牌便是杏花村汾酒了，这个位于汾阳市东北部仍然保留着千年来村名的地方，现在早已因醇厚的酒香，发展成规模超过一些县城的大镇子，把周围许多村庄都并了进来。小相村就是其中较大的一个村子，密密层层的房舍从公路边一直延伸到远处的山坡之下。

相传春秋时期，晋惠公夷吾在中大夫里克的帮助下夺取了君位，却反过来加害于里克。里克之妻带着幼子逃到此地避祸，改姓相里——这是关于小相村和西南边大相村最早的记载。在公路边即可望见村北坡地上有一尊古塔挺拔高耸，分外夺目，正是灵岩寺的药师七佛多宝塔。“灵岩寺在山坡上，远在村后，一塔秀挺，楼阁巍然，殿瓦琉璃，辉映闪烁夕阳中，望去易知为明清物，但景物婉丽可人，不容过路人弃置不睬。”这便是梁林二先生对灵岩寺和塔的最初印象。

梁林两先生接着写道：“及到寺前，残破中虽仅存在山门券洞，但寺址之大，一望而知。进门只见瓦砾土丘，满目荒凉，中间天王殿遗址，隆起如冢，气象皇堂……更进又一土丘，当为原来前殿——中间露天趺坐两铁佛，中挟一无像大莲座……再后当为正殿址……更有铁佛三尊，趺坐慈静如前，东首一尊且低头前伛，现悯恻垂注之情……铁像有明正德年号，铸工极精……在明代佛像中可称上品。

“灵岩寺各殿本皆发券窑洞建筑，砖砌券洞繁复相接……正殿偏西，残窑多眼尚存……券洞中一处，尚存券底画壁，颜色鲜好，画工精美，当为明代遗物。

“砖塔在正殿之后，建于明嘉靖二十七年（1548）。这塔可作晋冀两省一种晚明砖塔的代表。砖塔之后……院内左右配殿各窑五眼……北面有基窑七眼，上建楼殿七大间，即远望巍然有琉璃瓦者……处处是诗情画趣，一时记忆几不及于建筑结构形状……据说是光绪二十六年（1900）替换村长时，新旧两长各树一帜，怂恿村人械斗，将寺拆毁……全寺余此一院楼厢，及院外一塔而已。”（《晋汾古建筑预查纪略》）

我穿过漫长的村路向宝塔寻过去，众多的民房此时倒好似荆棘丛横陈在我与塔之间。梁林两先生当初所见到的山门、天王殿、正殿和配殿等建筑的遗址，以及那著名的“东首一尊且低头前伛，现悯恻垂注之情”、留下了与林徽因对视照片的铁佛像，全部都已经消失得无影无踪，似乎从来不存在一般。塔的周围只有紧紧靠建的民房在寸土必争。

这座砖塔通高约36米，为八角十三级密檐楼阁式造型，下部建在条石雕刻的须弥座上，最下几层较高，再上则逐渐变矮，塔身也向内收分，从第九层起到顶则变为层叠的密檐式。在一层南向开塔门，二层南墙无门，只在上边镶嵌一块匾额“药师七佛多宝佛塔”，上款为“峕大明嘉靖廿七年（1548）七月初三日吉日建立”。塔南墙从三层到九层都设有真窗或假窗，再向上密檐部分则无窗。北墙上是二、五、六、八层设真假窗，东西向仅在四、五、六、八层开真假窗，窗户设置似乎无规律可循，真窗假窗也很随意，但据说这种设计有很好的抗震作用，经过四百多年的沧桑和多次地震，塔身至今完好，连裂痕都没有。塔檐下都有砖雕仿木结构斗栱装饰，但因为塔身瘦高，各墙面狭窄，出檐短促，每边只象征性地分割成两开间，三层以上斗栱不再出昂，仅用简单的一斗三升装饰。塔内空间狭窄，实际上只能登到五层，再向上八边形内室变为直贯到顶的方筒，能够直接看到塔顶的藻井。

灵岩寺创建年代已难考证，明代汾阳大才子榜眼孔天胤撰写的《灵岩寺增修记》里曾有“自隋唐以来莫之或衰”的描述。寺中原来也曾有唐宋石幢，明清时更是占地百亩，殿宇层叠，宝塔巍巍，僧侣如云，成为汾阳地区名刹。明万历皇帝钦赐匾额，冠以“护国”之名，使灵岩寺达到极盛之势。然而这一切终究灰飞烟灭，只剩下这尊孤独的宝塔，还有梁林两位先生给我们留下的八十多年前的珍贵记录。

汾阳现存古塔多座，在当地人心中最著名者必定是城东南直插云天的清代文峰塔了，那是一座瘦骨伶仃的砖塔，高度有80多米，但除了追求高度，造型的美观和比例的协调都被忽视了，在我眼中它比不上玲珑塔美好，也不及这座药师七佛多宝塔的故事值得追思，高虽高矣，却暗淡许多。

塔北侧一路之隔现在建起来一座崭新的寺院，依旧叫灵岩寺，据说里面有一排窑洞仍是当年的原物，即“北面有基窑七眼，上建楼殿七大间”里所说的“基窑七眼”，但上面的楼殿则再也没有了。

沧桑变换之间，我辈追寻先贤的足迹，给古迹做记录，给未来留追忆，上承先辈，展望将来，还需更加勉力前行才是啊。