6.2　考研真题与典型题详解

一、填空题

1．胡适在杂志________上发表白话新诗标志着白话新诗的兴起。［四川大学2013年研］

【答案】《新青年》

【解析】1917年2月，胡适在《新青年》2卷6号发表的白话诗词8首，是中国新诗运动中出现的第一批白话新诗，标志着白话新诗的兴起。

2．中国现代文学中第一部诗集是________。［北京大学2010年研］

【答案】《尝试集》

【解析】胡适的《尝试集》是新文学运动期间第一篇以白话写成并在《新青年》杂志上发表的诗集。1920年出版，共三编。第一编大多是脱胎于旧诗词的作品，第二、三编在运用自由诗体和音韵节奏的改革等方面作了尝试，是现代文学史上的第一部白话诗集。作品或诅咒封建军阀的黑暗统治和旧礼教的虚伪，或表现个性解放和积极进取精神，或歌颂劳工神圣。

3．________提出了新诗的“三美”（音乐美、绘画美、建筑美）原则，并在创作中身体力行。［中山大学2012年研］

【答案】闻一多

【解析】为了创立“中国式”的新诗，闻一多提出了“新诗格律化”的主张，鼓吹诗的“三美”，即“音乐美，绘画美，建筑美”。闻一多同时还强调“格律是艺术必须的条件，实在艺术自身便是格律”。

4．初期象征诗派，________的《谭诗——寄沫若的一封信》。［南开大学2010年研］

【答案】穆木天

【解析】穆木天是早期象征派诗人，他在1926年发表的《谭诗——寄沫若的一封信》中提出“纯诗”的概念，他坚持“诗与散文的纯粹的分界”，要求创作“纯粹的诗歌”。

5．诗人李金发在国内出版的三部诗集《微雨》、________与________受到了法国象征派先驱波德莱尔的影响，革新了新诗写作的观念与技巧。1940年代初，________的问世，标志着冯至新诗创作在思想上、艺术上的全面成熟。［中山大学2010年研］

【答案】《为幸福而歌》；《食客与凶年》；《十四行集》

【解析】李金发在1925～1927年间，连续出版了《微雨》《为幸福而歌》《食客与凶年》三部诗集，在中国新诗坛上率先把法国象征诗派的手法介绍过来，并以具有鲜明特色的创作引起了文坛的注目，被称为“诗怪”。冯至的《十四行集》由27首诗组成，是中国新诗史上最集中、最充分地表现生命主题的一部诗集，它是一部生命沉思者的歌，它使中国现代诗歌第一次具有了形而上的品格。

二、选择题

1．中国现代文学史上最早的象征派诗人是（　　）。［北京大学2010年研］

A．李金发

B．戴望舒

C．冯乃超

D．穆木天

【答案】A

【解析】李金发，原名李淑良，笔名金发。他是中国第一个象征主义诗人，是中国现代象征诗派的始祖，其影响一直伸延到当代中国诗坛。他的《微雨》《食客与凶年》和《为幸福而歌》三部诗集，给当时中国诗坛吹来怪异而又清新的风，在新诗界掀起波澜。

2．冯至在诗坛上确立地位的第一部诗集是（　　）。

A．《弃妇》

B．《云游集》

C．《十四行集》

D．《昨日之歌》

【答案】D

【解析】冯至是中国新诗的最早创作者之一，被鲁迅称为“中国最为杰出的抒情诗人”，在现代文学史上占有重要的地位。《昨日之歌》是冯至在诗坛上确立地位的第一部诗集。

三、名词解释

1．湖畔诗派［扬州大学2018年研；吉林大学2013年研］

答：湖畔诗派是现代文学史上的一个小型诗歌团体。最初成员有潘漠华、冯雪峰、应修人、汪静之，稍后加入的有魏金枝、谢旦如（澹如）、楼建南（适夷）等，成员多系浙江第一师范学校的学生。曾出版潘、冯、应、汪的诗合集《湖畔》，冯、潘、应的诗合集《春的歌集》和汪静之的诗集《蕙的风》《寂寞的国》。该诗派的作品以抒情短诗为主，表达对美好生活的向往和对幸福爱情的追求，具有清新、明快、质朴的特色。1925年2月又创办小型文学月刊，但不久即停刊，该社也随之停止活动。

2．新月派［浙江大学2013年研；中国传媒大学2012年研］

答：新月派是中国现代新诗史上受泰戈尔《新月集》影响而形成的一个重要的诗歌流派。该诗派大体上以1927年为界分为前后两个时期。前期自1926年春始，以北京的《晨报副刊·诗镌》为阵地，主要成员有闻一多、徐志摩、林徽因、朱湘、饶孟侃、孙大雨、刘梦苇等。1927年春，胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等人创办新月书店，次年又创办《新月》月刊，“新月派”的主要活动转移到上海，这是后期新月派。它以《新月》月刊和1930年创刊的《诗刊》季刊为主要阵地，新加入成员有陈梦家、方玮德、卞之琳等。

3．新月派诗人［南开大学2010年研］

答：新月派诗人是对新月诗派众成员的总称，即指属于新月派的诗人，主要成员有闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、孙大雨、刘梦苇等。代表作品主要有闻一多的《死水》、徐志摩的《志摩的诗》、朱湘的《夏天》《草莽集》《石门集》等。

4．新诗规律化［北京大学2010年研］

答：新诗规律化是以北京《晨报副刊·诗镌》为阵地，由前期新月派诗人闻一多、徐志摩、朱湘、孙大雨等提出的“理性节制感情”的美学原则。为了创立中国式的新诗，闻一多提出“新诗规律化”的主张，鼓吹“诗的三美”：音乐美，强调有平仄和韵脚；建筑美，强调“有节的对称，有句的均齐”；绘画美，强调诗画相同的辞藻，借鉴西洋与中国传统格律，进行新的创造。新诗规律化的提倡与实践纠正了早期白话诗创作过于散漫自由、混乱的局面，使新诗精炼集中，有了相对规范的形式，巩固了新诗的地位。

四、论述题

1．简要论述新月诗派“新诗格律化”的诗歌理论及其历史价值。［中国传媒大学2010年研］

答：（1）新月诗派“新诗格律化”的诗歌理论

①“新诗格律化”的提出

“新诗格律化”由闻一多首先提出，是在新月派关于新诗“理性节制情感”的美学原则的基础上提出来的。新月派提倡“新诗格律化”，并不是简单地保留旧格律、古风格，而是借鉴西洋与中国传统格律，根据现代汉语的特点所进行的新的创造。

②新诗格律化的重要内容

a．情感的节制。新月诗人反对诗歌中情感的泛滥，主张“理智节制情感”的美学原则。新月派的矛头指向他们所谓的“感伤主义”与“伪浪漫主义”，即诗歌中情感的过分泛滥，以及不加节制的直抒胸臆的抒情方式。

b．本质的淳正。徐志摩认为完美的形体是完美的精神的惟一表现，要求新诗回到诗本身，他们认为只有“言志”的内容与“语言形式”和谐统一。

c．格律的严谨。闻一多认为，新诗固然要彻底冲决旧诗格律的束缚，但同时还应该创建新的格律，认为“和谐”与“均齐”为新诗最重要的审美特征。

d．“三美”理论。为了创造“中国式”的新诗，闻一多提出的“三美”理论，即音乐美、绘画美和建筑美。

第一，音乐美。强调有音尺、有平仄、有韵脚，如徐志摩的《雪花的快乐》中不断重复“飞扬，飞扬，飞扬”一句，重复的运用，读来乐感明快、朗朗上口，既造成雪花的轻盈感，又产生了轻松愉快的情调。

第二，建筑美。强调有节的匀称，有句的均齐。如闻一多的《死水》，整首诗分四节，每节四行，每行九字，形式十分整齐，着实体现出“建筑美”的特色。

第三，绘画美。指诗歌要多采用华丽的辞藻，借鉴中国诗画相通的传统。徐志摩《再别康桥》中写到夕阳中的金柳、潭底倒映的彩虹、水中的清荇、斑斓的星辉等织成了色彩明丽的画面。

（2）“新诗格律化”诗歌理论的历史价值

新诗格律化的倡导，纠正了早期新诗创作过于散漫自由、创作态度不严肃造成的一定程度的混乱局面，使新诗趋于精练与集中，具有了相对规范的形式，巩固了新诗的地位。此后格律体的新诗与自由体的新诗一直成为新诗的两种主要诗体，互相竞争，又互相渗透，对新诗的发展起了重要的推动作用。

2．简述早期白话诗的艺术特色。

答：早期白话诗的艺术特色可归纳如下：

（1）“具体的做法”

“诗须要用具体的做法，不可用抽象的说法”是这一时期诗人在艺术上的共同追求。所谓“具体的做法”，一是“白描”，二是“比喻”“象征”。这样，早期白话诗就自然分为两类：

①用白描手法如实摹写具体生活场景或自然景物，显示出客观写实的倾向。如刘半农的《相隔一层纸》、胡适的《人力车夫》，是对民间疾苦、社会人生的实写；俞平伯《冬夜之公园》、康白情《江南》则是纯粹的写景诗。

②通过托物寄兴，表现诗人对社会人生的感悟与思索，如胡适的《鸽子》；周作人的《小河》；也有的是直接表现某个抽象意念，如鲁迅的《梦》等。

但无论是白描，还是比喻、象征，都无不具有明白而平凡的特点，从另一面说，是缺乏飞腾的艺术想象力。

（2）散文化的倾向

早期白话诗在诗的形式上，主要表现出散文化的倾向。基本不用韵，不顾及平仄，随情感的起伏变换长短句式；同时，大量运用虚词，采取白话散文的句式与章法；而另一些早期白话诗人开始了现代新诗“歌谣化”的努力。