造型

如果比较熟悉春秋晚期蟠虺纹龙形佩的造型特点（图5），就能感觉到春秋晚期与战国早期的龙形佩（图1）之间，有着明确的、更接近的传承关系存在，对比之下甚至可以得到两者几乎一脉相承的结论，而且两者之间相距的时间并不太远。因此在造型上，图1的制作仍处于萧规曹随阶段，还没有来得及形成造型上的时代风格。图5也是1988年山西省太原市金胜村出土的一件春秋晚期龙形佩，如果图5出土于春秋晚期墓葬，出土器断代不存在问题的话，那么图1的制作肯定是在距春秋晚期较近的战国早期。

那么有人提出疑问，图1这件龙纹佩为什么不断代为战国晚期呢？

在战国晚期，这种龙形佩造型出现得比较少，而且形制也出现了明显的变化，尽管龙体也是呈屈曲状，但是整体塑形都发生了根本的变化。假如抽象一点给予评价，战国晚期的龙形佩就像一只大对虾一样，弓腰驼背，远没有春秋晚期和战国早期龙形佩那种龙腾虎跃的勃勃生机。图6是一件1965年湖北省江陵县望山出土的战国晚期龙形佩，通过并案对比，我们认为图1尽管与图6同属战国，可是论时间距离明显与图5近，而与图6相距较远。这是判断图1为战国早期制品的重要依据。

古代玉器的造型，对于断代（而非鉴定）具有十分重要的意义，因为如果你不能确切判断出具体的时代，只要有足够的出土标准器作为比对参考，至少可以得出大概的判断。如果能把这些标准器的器形熟稔于胸，就能够迅速对被鉴定器做出相应的判断，不管你的判断是对是错，都会言之有据，“虽不中不远矣”，而不是在那儿天南地北地胡猜瞎想。但是，造型对于鉴定玉器的真伪则没有太大的实际意义，因为就现在琢玉的工艺水平来说，仿制古代玉器的造型是一件再简单不过的事情。我曾经到某地出差，见过有很多用电脑控制的立式铣床（图7），可以很轻松快捷地把任何一件古代玉器的器形、纹饰仿制得八九不离十。因此古代玉器真伪的鉴定绝不能以器形论定，与出土器一样的器形未必真；遍观出土器没有出现过的器形未必不真，这就是古代玉器鉴定的特点。