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台北宾馆

我心目中的台湾总督官邸

台北宾馆在鸿纬心目中，可说是全台湾最美丽的日治时期建筑；若要说它是所有台湾古迹之最，应该也当之无愧。

2009年年底，接受委托前往台北宾馆做外墙修复的调查工作。看到这座建筑，难免拿起相机拍个不停，只顾着相机中的记忆卡容量是否足够；而宪兵队的主管也给足了面子，放任我一人独自在园区内游走大半天。基于礼貌，并没有对台北宾馆内部的装饰布置进行拍摄。

台北宾馆的前身

台北宾馆的前身，就是日治时期的台湾总督官邸，兴建时间大约是在1899年至1901年间；一手主导的兴建者，是第四任的台湾总督儿玉源太郎。根据史料记载，当时儿玉总督推动总督官邸兴建的初衷，撇开官邸本身的功能性不谈，主要还是在建构象征性意义，像是总督威信的宣布、日本帝国主义威严的倡导等。在这样的前提下，“空间的威严”、“空间的气派”及“装饰的华丽”，成为总督官邸最初的设计概念。

¤建议大家，前往台北宾馆时，可以抱着阅读“空间文化形式”的态度，如此感受会更深刻一些。除了欣赏建筑物的美轮美奂之外，内部空间如“广间”“大小客室”“书斋”“居间”“接待室”等，以及广大的半户外空间，不妨想象当时的日本人为何需要这样的空间？是在什么样的动机之下，日本人开始学欧洲人过生活？

¤茶道不是日本人的传统？为何要开始尝试品酒？为何需要大型空间办宴会、舞会？台湾会比日本冷吗？那么多的壁炉是功能考虑？还是装饰或象征意义呢？

¤这一切，其实代表的尽是日本人当初接受现代化、走向西化的重要过程。因为有了文化、有了生活模式，才会造就那样的空间。而台湾作为当初日本最重要的殖民地之一，也展现出那样的空间文化形式。

那么是哪位建筑师协助儿玉总督完成这样的构想？是福田东吾与野村一郎联手完成的。这个阶段的总督官邸，通常会被归类为第一阶段，它大致是采取文艺复兴的样式进行建造；形式较具体者，包括砖石混合构造、左右不对称、大型木屋架贴石板瓦、外廊道等。

当然，以上会被归类为第一阶段，是因为后来总督官邸进行修建（扩建），产生了第二阶段。就在总督官邸使用十年之后，由于大型木屋架几乎都被白蚁蛀坏，再加上官邸的空间不敷使用，因而在1911年至1913年进行初次的修复、改建和增建工作。此后，即被归类为总督官邸的第二阶段。

第二阶段完成后的总督官邸规模，大致上如目前所见的模样。主要修改和扩建的项目，除了将原有的大型木屋架更改为钢骨构造、采用马萨式（Mansard Roof）屋顶之外，还包括了车寄空间（门廊）的扩建、阳台的扩建和三楼的增建；此外，还运用许多巴洛克的建筑语汇作为装饰，如柱式、花叶堆花、泥塑等，都是第二阶段的重点。除了建筑外观之外，内部装饰也是重点，而负责这次修建、扩建的建筑师，则是总督府营缮课的森山松之助。

因为有这样的历史过程，所以更加凸显出台北宾馆在历史空间与文化形式的重要性。不论是第一阶段的福田东吾与野村一郎，或是第二阶段的森山松之助，都是日本早期深受西化教育影响的建筑精英；而台北宾馆作为日治时期的总督官邸，代表的是一种殖民过程与霸权侵略的具体象征，亦是一种当时日本人自以为文艺复兴或巴洛克风格，以及自诩为“进步”，并且在殖民地上实践的建筑作品。

光复后的台北宾馆

总督官邸在日治时期，除了经历两阶段的兴修记录之外，也进行了几次小形态的修复工程，但规模格局改变不大，在此就不再另行提出。

回顾施工中的台北宾馆

¤撇开建筑美学形式不谈，台北宾馆的构造称得上是“最强壮”的。因为，光以砖来说，应当属于古迹建筑中强度最高的。

¤一般而言，砖构造的古迹与历史建筑在进行植筋补强时，钻孔用的钻石钻头数量，庙宇大约会磨损两个，洋楼大概磨损三个，老街形态的街屋大概磨损一个，而台北宾馆竟然狠狠地磨损了将近100个，其中多数是在钻孔过程的摩擦中完全被破坏。

¤此外，台北宾馆的地下室高度大约只有一米左右，要在下面走动实在有点勉强。由此不难发现，昔日日本人对于殖民地官方建筑物的营造是多么讲究。传说这些有点像秘密通道的地下室，可通往不远处的总督府呢！但因为空间越来越低，越里面越暗，我们只好无奈地放弃往下钻了。

光复后的总督官邸，初期由台湾省主席作为官邸使用。至1950年改由“总统府”接收，并将其正式命名为“台北宾馆”；不久之后，又挪给台湾有关当局运用，因此成为接待外宾的重要地点，一直维持至今日。

台北宾馆在这段期间，除了内部曾进行少许维修装潢的工作之外，该建筑本体其实一直处于年久失修的状态。结构败坏、白蚁入侵、外墙颜色老旧与脏污附着等，成了台北宾馆最主要的建筑问题，因而催生了2002年的台北宾馆修复工程。

车寄

¤车寄是日本建筑空间用语，即建筑物入口处有出挑阳台、露台或雨遮的部分。通常车寄都可以停靠车子，方便使用者进出时免被日晒雨淋。由于车寄在一栋建筑物中属于重要的入口位置，因此也常常成为装饰的重点。除了台北宾馆之外，台大医院旧馆、台北市中山堂等日治古迹的车寄，都有不错的装饰处理。

¤车寄空间除了功能性之外，往往也成为一栋建筑物的装饰重点。（以台北宾馆而言）请将视线探进车寄内的天花板，其线版与线条组成的图腾，像不像日本的“日”字？紧接着，车寄四周围的列柱，每个端点采取一方柱加一圆柱，四个角共八只柱子的方式，撑着二楼的阳台。这种做法的感觉是花哨些，若结构上的考虑则大可不必如此。不过重点并不只是柱子，而是柱子上的切割线条。柱子的切割线条，秾纤合度的比例一直延伸到二楼阳台，接着，聚集在女儿墙上的花瓶栏杆。最后，也是最重要的，就是视线的焦点位置，即二楼顶端的山墙与屋顶的老虎窗。这样的组成，我看根本就是一张脸吧。

凉场

¤正立面最右侧的三楼空间，日本人称为“凉场”，翻译过来大概是“露台”的意思。凉场虽然无法遮雨，却可以遮阳，瞧那个有点像是花架的东西多棒，它所投射出的光影充满意境呢！

¤现在虽然是以悠闲的态度看待凉场，但是它昔日的功能绝非仅止于此。以总督官邸整体建筑而言，凉场位于三楼高，又属角落处，算是一个最高的观景点（观察点）。因此，这座凉场除了可以让总督带着夫人优雅地坐下来喝喝下午茶之外，更是总督或日本皇室来台观赏阅兵大典的重要位置。换言之，这座凉场是不折不扣、真正的权力核心所在呀！

修复台北宾馆的文化意义

当年政府斥资将近5亿新台币（约1亿元人民币），为这栋美丽的建筑进行修复工程，范围包括建筑本体、周围附属建筑物、前后庭院以及四周围墙。何其有幸，当时能够参与这个古迹界的修复盛典。有位前辈甚至这样告诉我：“若没有参与这场修复工程，出去别说你会修古迹！”听起来有些夸大其词，不明白这位前辈何以有此自信，现在想想，其实不无一番道理。

植筋补强

运用钢筋混凝土的原理，将类似钢筋的碳纤维棒或不锈钢拉力棒，植入古迹建筑的结构体中，并填入环氧树脂系材料，促使原结构物能够具有钢筋混凝土的结构性强度。

这是当初台北宾馆进行植筋补强的照片。施工人员从屋顶层，自结构体往下钻，然后进行补强。照片中施工人员手中拿的，就是要植入的碳纤维螺杆。

以台湾目前尚存的日治时期古迹而言，台北宾馆不论在工法技艺的运用、形式的呈现、装饰的复杂程度，乃至于在学术研究上的价值，都算是最具经典意义的案例。作为日治时期的总督官邸，并且在1901年就已经完成的个案，对后来日本政府在台湾的诸多建设工作，亦有相当程度的影响力。

简单说，该建筑物的落成对台湾总督府营缮课而言，就像是学长（或长官）在殖民地上完成的成功个案，而学弟们或后辈则相当有“共识”地向往着自己能够朝向这样的目标迈进。它是殖民建设的前锋，也是经典中的经典。

因此，若要将台北宾馆视为台湾日治时期古迹之最，一点也不为过！然而，远远超出台北宾馆建筑本身的，莫过于无可取代的学术研究价值了。

关于建筑风格的分类

¤台北宾馆的正立面，看来似乎左右对称，但是左右两端点又不是真正对称，你认为这是什么形式的建筑物？它是古典主义？仿古典？或是文艺复兴？还是希腊式？请相信我，别再为了这恼人的建筑风格、分类方式头痛了，台北宾馆就是台北宾馆。这栋日治时期的总督官邸，可是那个非常时代的特殊空间产物，它所具现的是一种建筑形式与空间文化融合的过程。

¤我在一些古迹修复工地或相关场合时，不时会遇到学生们来参访，他们总是“这应该是文艺复兴建筑吧？”“不是，应该是巴洛克样式！”……如此你一句、我一句争论不休，却忽视了建筑本身的美感与意义。

¤请容我再次强调，在欣赏老建筑时，真的无须太在意建筑类别，尤其是日治时期的古迹。更何况美感是来自建筑空间本身，而不是这些分类名词，更不会因为它被归类为巴洛克建筑就变得美丽。而台湾学界惯用的建筑风格分类方式，其出发点仅是方便学术分类或做研究之用，以及早期对于形式主义分析的局限所导致。